游戏|开年第三个爆款？本土民俗恐怖游戏的上限在哪( 二 ) 上限|剧情|玩家|故事|作品|月光|Maker|

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月光说以后如果有机会，会尝试把其他小说改成游戏——他大学时期写过很多。不仅是恐怖题材，悬疑、推理都有涉猎。
当谈及开发《烟火》的困难时，月光说，那可太多了。
首先月光没有编程基础，非常仰赖于RPGMaker工具，一些单独编写的部分需要别人帮忙；其次做恐怖氛围、剧本框架也耗时许久，因为既要足够恐怖，但又不能过于恐怖（吓退玩家），还得接地气。

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图注：猪头蛋糕
月光是一边开发一边撰写剧本的。 7月份放出DEMO的时候，后面很多剧情细节其实都还没定。只是说有一个大纲。月光会在做的过程中慢慢地去感受想要的内容是怎样的，剧情走向应该如何。
恐怖游戏除了「恐怖」之外，最重要的是什么？月光认为是剧情。

我自己是个剧情党，所以特别看重这个。不同人有不同的偏好，有的人会更在乎恐怖氛围、或者表现形式的创新，比如最近的《灵媒》就用了很独特的视角。我的话还是更在乎故事讲得好不好。

在《烟火》游戏里，会有一些谜题设计，但仅仅只是调剂。月光会在玩家进行游戏时设计一些小小的阻碍，然后在玩家解决后给予更多有关剧情的线索和信息。「《烟火》还是一个线性流程的剧情导向游戏，这意味着所有的东西都要为剧情服务。」

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图注：《烟火》中的解谜小游戏
月光曾经自学过编剧理论，也掌握了一定的编剧技巧，比如角色如何刻画，故事如何发展，弧光、节奏、结构等等方法论的东西。

现在有一些游戏喜欢把剧情打散，做成很多的信件、物品，然后散布在各个角落等玩家探索和收集。但是最后当玩家把故事全貌拼凑出来的时候，就会发现整个故事并说不上完整，甚至玩家都不知道到底讲了个什么故事。

《烟火》大部分人玩到最后，基本都能知道游戏讲了个什么故事，它的起因、经过、结果，主人翁的成长与变化，不同NPC扮演的是什么样一个角色。
没有使用奇技淫巧，单纯靠剧本文案致胜，这说明月光对自己讲故事的能力还是颇为自信。而从玩家评价来看，他无疑是做到了。

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【游戏|开年第三个爆款？本土民俗恐怖游戏的上限在哪】03 本土民俗恐怖的威力
月光刚毕业时是做的UI设计师，然后去了自媒体做美术工作。经过一段时间后，月光觉得没劲了，因为这些工作本身并非创作性的，单纯是根据甲方的意见去完成任务。于是月光离职了。
之所以在众多媒介中，选择游戏来作为自己恐怖作品的承载，主要还是因为其「门槛合适」。比如小说虽然比游戏门槛更低，但由于没有音画表现，会让作品氛围弱很多；影视综的话，门槛又太高了，这显然不是月光可以接受的成本；漫画其实相对来说还不错，但客观来看，市场并不算太好（恐怖漫画）。
而月光的大学时代正好是 RPGMaker 游戏火热的时候，并且正好这个期间涌现出了很多恐怖名作，比如说《魔女之家》。

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于是月光觉得自己也可以尝试用 RPGMaker 来制作一款属于自己的恐怖游戏，《魔女之家》便成了月光的入坑作品。
不过这个时候国内的恐怖游戏圈子，还是以日本怪谈、欧美黑童话的故事背景为主，大家模仿的对象也还是那些传统的日式恐怖游戏。