美学|文艺评论丨评《第一人称单数》：村上春树的有意思和无意义( 二 ) 拜年者|元日|莫言|随笔|长辈

叙事：既拒绝寓意，又像哲思小品
《第一人称单数》奠定作家的一种模式，就是叙事加评议的尾巴。在这一点上，作家和蒲松龄异曲同工。矛盾在于，他似乎既不屑于写出意义，又偏偏想在故事里找些“理趣”，得出启发或教益来。一边拒绝故事内核，否认存在实质，只写表象的故事。“这样的故事，哪里会有什么主题或者启示呢？”另一面，又把故事写得如同“哲思小品”。每个故事都想讨论人生境遇：包括有常无常，正常反常。但最后都写成了无果，无解与无望。这也许是村上春树的一种技法：给你“意思”，却不给意义，给你情绪，却不给排遣。它造成故事全都一知半解，像内陆河流着流着，蒸发没了。从正面说，这算叙事讲究留白蕴藉，反面说呢？那就是作家自身都迷惑不已，情感表达必定模糊朦胧。
而村上春树真诚地把这“陷于迷津”的状态，摆给读者看——要不要一起来杯威士忌，帮我想想匪夷所思，该怎么收场？我更倾向于作家的态度是一种问询，其本质是迷惑的作家，向读者诉生活之狐疑，未解之谜题。他显然也不需要答案。《奶油》就是例证：一个昔日女同学办独奏会，发来邀约。“我”赴约后，发现地点诡异，并无演出。突现一位老人像打哑谜：是否有好几个圆心，且没有圆周的圆？思考难题，你就能获得“人生的奶油”。
不合逻辑，无法解释，也无寓意的事，却搅乱了心绪，它们本就是无可救药的无聊事。因为无意义，所以难懂。村上春树的写法更任性，更迷恋直觉，那些感悟，并不像老年人在发感慨。相反，他还保有近乎肉感嫩幼的思绪，配上略显啰嗦的语言，仿佛生出了少女感。很多描写，正说反说，折回来说，其实一句话就能打发。但在观感上，又笨拙可爱，像少女写日记，写情书，会怎么写？大概就这样，思来想去，反反复复，未免有些废话。村上春树永远有“叙事者们”年轻的心，这是很多作家都难再寻的感觉。
“尽管如此，我还是将这小说读了下去，一半是义务性的，一半是习惯使然。我一向是这样，一旦开始读一本书，就不愿意半途而废，想着也许到最后关头会突然有意思起来呢——尽管这种情况实际发生的概率非常低。”我挑出这句描写，这也是阅读知名作家新作的感受。他是否在自嘲，不得而知，但显然村上春树清楚问题所在。他在“有点意思”和“意思不大”之间徘徊。如果分析根源，或许在于作家有了新趋向——小说的随笔化。他变得更爱用长篇随笔的方法写“觉悟”了。高潮变成冷淡，因为情节突转大多不存在，它变异为理趣的突显，顿悟的时刻。
作者：俞耕耘
编辑：范昕
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