浅谈隋唐玉器( 三 ) 抖音|红尘滚滚|出家|微尘

如所饰阴线．用一道砣纹完成者多，具平行或放射短条状，细密而富时代特征。
给人一种近观景物之效果感，凡植物的花叶脉络、动物的毛发、人物的衣纹等皆一目了然。
再如云纹，至此期均以花朵形表现，并由尖长尾附于花朵状云头之后部；玉带板之形．四周边从正面到背面向外斜坡而下，结果是正面的面积小，背面的面积大，而具有典型的时代特征。

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唐代花卉纹玉梳背
6,初见端倪的五代玉器
五代在中国历史上是一个时间短和处于动乱的时期，此期玉器与其他动乱朝代一样，也进入一次衰败期。
但局部的小王国之中仍有或多或少的玉器发现，其中重要的有南京市发现的南唐二陵出土玉器、四川省成都市前蜀王建墓出土的玉器等。
所见有玉龙纹带一条、玉飞天纹残器、玉哀册和玉成组佩等。其中一块龙纹带板背面用阴刻铭文记述了它的制作情况，对玉器的断代、玉带的发展演变史的研究有着重要的参考价值。
玉飞天残器为迄今所知最早以飞天形象琢饰在玉器上的出土实物。数十件玉哀册不仅是当时重要文字资料实物，而且阴刻铭文上有填金．数量颇多，为今天存世中最早在墓中发现者，对当时历史和文字形体的研究尤为珍贵难得，在玉器发展史中也占有重要的地位。
魏晋以降，随着佛教西来，西域文化艺术大量传入中国，特别是盛唐时期，社会稳定、政治清明、经济富庶，国运隆盛，是当时世界上最强盛的国家，都城长安也成为最重要的文化中心，唐代艺师大胆吸收外来艺术精华，并融为己用，从而使唐代的工艺制作充满了生机与活力。
八瓣花状造型和卷草纹饰原为典型的中亚题材，这时已被唐代工匠加以吸收改造后广泛地应用在器物的装饰上。
玉质以白玉、青玉为主。白玉中很多系新疆和田玉。器物以片雕与圆雕为主。纹饰雕刻主要是阴线刻与浅浮雕两类。
阴线组的线纹特点是细劲繁密直线与曲线共用。所用工具是极细的小型勾砣且旋转速度很快。
浅浮雕工艺，以玉带板纹饰为代表其方法是：先用减地法雕出形象轮廓，然后在其上加刻细阴线完成造型。
隋唐五代玉器的特征
隋玉钗
作为一种传统的发具和发饰，因双枝插入发内，阻力加大而更为牢固。隋玉钗开唐宋玉钗之先河。

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唐代人物纹玉带板
玉带銙（带板）
古代衣着特点之一是穿长衫，腰部需用大带来束。一是行步方便，二是能表现主人的形体美。唐代始兴官服的玉带銙制度，玉带板的伎乐纹，源于新疆地区的龟兹乐（龟兹国名），早在晋代即已传入中原，当时朝廷将大批龟兹国的伎乐人带到甘肃凉州，与汉族的音乐融成为西凉乐。北魏时由凉州迁至华北平城。唐代玉带板的造型：除钝尾为长方形、一端平直，一端凸弧形外，其他均为正方形。玉板的边侧常作上窄下宽的斜面形背面四角各穿隧孔，以备缀缝于衣上。
龙纹的新神采
唐代玉龙具备了新的生机勃发、神姿奔放、激扬飞腾表现的还是气势美。
唐玉龙的造型特点是，身形细长弯转，有脊梁线（或脊毛），满刻阴线细斜格形鳞纹，蛇形尾；头前长有分枝角（如鹿角），兔耳，梭形眼，大张口，口角咧过眼后角，上唇长而尖，或有牙，下唇向上卷；四肢三爪足；尾从一后肢穿过。作奔腾状，张牙舞爪，气势恢宏。
龙纹多伴有云纹，若飞行于云间。
追溯唐玉龙的生动美与气势美，当源自战国玉龙，但唐玉龙较之更为精彩.
因为，唐玉龙是在传统各式玉龙基础上发展变化而来，且造型特点极为突出。