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感悟徐先生绘画的自然之美，要把思绪定格于他的花鸟画细节。黑格尔说，上帝惊叹细节。徐先生的花鸟画作品十分注重细节的传神。比如，他的《锦绣前程》《韶华春色》《花好月圆》《有余》等作品，其细节的神采，直接来自崔白、李嵩、徐渭、朱耷以及近现代众多松风画派代表画家的经典作品。他从崔白的《寒雀图》里，寻求鸟雀和枝叶的形式美组合法则，力求在细节处理上，既凸显浑圆柔润，又不失曲与直的对比;他从李嵩的《花蓝图》里，借鉴不仅形似和极具写实的原初之态，力求在细节继承上，既让自然之花得以芬芳，又在墨色巨变中突出意连与情连的传统法度;他从宋代佚名的《出水芙蓉图》里，集聚整体布局上的精致生动，力求在细节的展示上，既让色彩明丽为一尘不染的高洁，又在色彩描绘之间流布雅洁妩媚之丽;他从溥佐的《双喜图》里，汲取争让有序、神情气足的和谐之美，力求在细节的把握上，既让骨力渗透纸背，又在气格的张扬上心悟神契。因此，当你品读徐先生的花鸟作品时，一定要注重观瞻他的细节变化，正是这种以一隅而呈大千的不懈探索，使传统花鸟的写意技法和当代花鸟的工笔流韵实现了嫁接组合。这种嫁接组合或许现在还是粗线条的，但他所完成的那段超越时空的历史对话，必将在每一位欣赏者的心里荡起涟漪、留下印记。

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感怀徐先生绘画的诗意之美，要把视野逡巡于他的风情画小品。徐先生生于津门、长于津门，他对生活在那里的人们爱得深沉，对那块土地上生发的风情恋得热切。徐先生在长期坚守松风衣钵之余，也有独立思考的时候，他创作的天津风情画系列作品，画面简洁明快，人物鲜活诙谐，天津卫的历史掌故，狗不理的逸闻趣事，海河边的家长里短，都是他取之不尽、用之不竭的素材，都是他寻找和生发诗意之美的创作载体。这让我在回味徐先生绘画作品的诗意之时，不自觉想到了著名作家冯骥才的天津卫系列小说。就是这样的异曲同工之妙，连同那些曾经拨动心弦的朝朝暮暮，一并沉在了徐先生苦心描绘的市井里。

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心中无山河，何以歌家国。在松风世界的慢慢追寻中，在滚滚红尘的修炼沉思里，徐先生不求声名的显赫，他时刻把自已看作一粒松子、比作一丝清风，他要依附松风而尽情展示思想个性，从而寻求那份艺术上的矫矫不群。走近徐奎先生的绘画，让美丽在清风明月间常驻心田吧。
(文章作者：胡正良，江苏睢宁人，1969年出生，研究生学历，中国作家协会会员、书法美术评论家、康德哲学研究学者、研究员，现供职于江苏省宿迁海关。著有长篇小说《招聘爸爸》、中篇小说《六爷》等12部，诗集《爱在雨季》、散文集《往事无法苍老》、《在真爱那边》等6部，另著有《康德在本体论面前》等40余万字的学术论文。 )
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