\r时代挽歌\r97年的冬天 ， 国企改革的序幕在全国铺开 ， 大批工人开始下岗 ， 这是社会过往的终点 ， 却难是个人新生的起点\r“时代的大幕下的个人只能是注脚”\r
\r奋斗一辈子的工厂 ， 所有生活的源动力在这一刻崩塌了 ， 那种不可言说的迷茫 ， 余国伟和众多下岗的工人一样 ， 他们对生活一筹莫展 ， 他们蜷缩在筒子楼内 ， 他们渴望回到安稳的体制内\r人们的迷惘映射在影片中 ， 难以释怀 ， 只能倾泻在生活中\r有的人在户外灯光广场跳舞、与勾搭的舞伴发泄；\r
\r有的人变得恍惚暴躁 ， 失态乱刀砍死妻子；\r
\r有的人混吃等死 ， 监守自盗\r
\r每个人都岌岌可危 ， 每个人都有恃无恐 ， 正像刑警老张看着杀人案现场照片所说：“现在这是怎么了”言外之意 ， 这类案件已经司空见惯了\r97年的春晚刘欢唱了《从头再来》 但是对于亲历者 ， 又岂能坦然 ， “暴雪”不仅仅是时代的落幕更是挽歌\r燕子和老段\r余国伟一个悲情式的人物 ， 他在一个讲究效益的工厂 ， 却在一个最没有效益的保卫科；他渴望进入体制 ， 却成了时代的遗弃物；他渴望破案 ， 却被案子破了；想要爱情 ， 却眼睁睁看着恋人坠轨身亡\r影片开始有段颇具玩味的对话\r警察：名字\r余：余国伟 ， 余下的余 ， 国家的国 ， 伟大的伟\r警察：姓什么？\r余（沉默片刻 ）：多余的余\r
\r他渴望认可 ， “编外”人员的不安让他近乎癫狂的去破案 ， 他在挣扎\r跟老张交谈 ， 下意识夹克下拉 ， 遮盖里面的红毛衣 ， 他很在意别人的目光\r
\r失手犯罪沉默后的哭泣 ， 恍惚失措\r
\r燕子这一角色江一燕的演技并不讨喜 ， 但是总体而言也还凑合 ， 和余国伟一样她也有梦想 ， 她渴望攒够钱去香港开一间理发店 ， 抛开过往\r“爱情是一种最精良 ， 最狡猾 ， 也最有社会压迫的工具”\r
\r遇上余国伟 ， 她渐渐爱上了这个男人 ， 当余给她在镇上人流最密集（小香港）的地方盘了间铺子 ， 她对生活又燃起了希望 ， 然而渐渐情况开始失控 ， 她成了挚爱的诱饵 ， 最终她选择了坠轨\r两场“雪”\r片名叫《暴雪将至》 但是全片自始至终都在下雨 ， 阴郁的冷色调 。 关于雪的镜头也不过两场\r第一场是老余被工厂评定为劳模发言之时的漫天羽绒雪 ， 这是余国伟人生最得意的时候\r
\r第二场则是余出狱后的2008年 ， 故地重游老工厂早已面目全非 ， 一场大雪随着老工厂的爆破倾泻\r
\r在这里雪不仅仅是场景外化的标志 ， 更成了时代风潮的代名词 ， 到来之前每个人的焦虑迷茫 ， 真正到来后的梦想与现实的破灭 ， 虚构与真实 ， 一切都释然了\r犯罪风格\r很多犯罪类型的悬疑片 ， 都会刻意渲染环境 ， 刁亦男《白日焰火》中的冰城哈尔滨雪地里的尸块裹挟、科恩兄弟《冰雪暴》一望无垠冰原中掩埋的现金、曹保平《追凶者也》荒凉下的追逐、以及这部影片中绵延的暴雨\r雪也好雨也好 ， 他们是洁白透明的 ， 外表清澈纯净 ， 亦如人的皮囊 ， 雨和雪下面掩盖的则是深不见底的黑暗 ， 真相往往难以企及 ， 人性人心也是如此 ， 这或许也是类似场景会颇受导演拥趸的原因吧\r
\r说了这么多 ， 好的电影永远不会是荧幕上的寥寥数小时 ， 更有待发现的是细节中的丝丝入扣
