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这标志着不仅仅是通过法律威胁，日韩游戏企业在最根本的游戏品质上，还是具备快速追平中国手游的资本。
中国手游近年来风靡全球，依赖的主要是精品化升级，和高举高打和精准定位兼具的营销。而这两道坎，对于市场成熟的日韩游戏市场并不难以逾越，从《Gran Saga》和尼尔手游具体游戏内容上就能看出端倪。
《Gran Saga》——“韩国版原神”
比如乍一看，《Gran Saga》又是一款用UE4研发的韩式流水线MMO ，但稍作了解，就会发现许多创新尝试——

采取了跨平台策略，瞄准全球市场；
打造开放世界，引入元素和多人培养机制；
画风向日式二次元靠拢，不失韩风特有的细腻；
加入挂机自动，弱化战斗占比突出剧情。

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日式的可爱、韩式的性感被融合到了一起
不做强调，前三点极易令人联想起刷新行业认知的《原神》，因此《Gran Saga》也被戏称为“韩国版原神” 。《原神》于2020年9月28日全球同步公测，迄今不到5个月时间，上线30天仅iOS就创收2.5亿美元的成绩，也让《原神》成了行业内的新标杆。
但第一款类“原神”产品，并非出生在中国，而是被认为只会做同质化MMO的韩国，了解过《原神》背后技术攻坚难度的读者可能都知道，短短5个月时间，复制一款能够在手机上运行的开放世界产品有多困难。

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这只能证明，韩国游戏产业工业化体系高度成熟，相关配套技术早已具备，《原神》的出现完全激发了其潜能。换言之，中国游戏对于韩国市场而言，并不是“降维打击” ，而仅仅是“抢了先手” ，能否保住先手优势，还未可知。包括研发商NPIXEL也承认，自己的目标是瞄准“高用户体量”的产品，与中国游戏出海目标一致。
尼尔手游——“草台班子”工业化制品
如果说《Gran Saga》体现了韩国游戏行业的技术水平，以及不输于中国厂商的“学习”能力，那么尼尔手游代表的，则是日本游戏行业一直拥有，却经常被忽视的IP打造和经营能力。
从阵容上看，尼尔手游继续暴露了日本手游行业的“寒酸” 。发行商是手握版权、人称“手游大厂”的Square Enix ， CP却并非是原作开发商白金工作室，而是从没有过3D游戏开发经验的Applibot 。
Applibot发挥了自己在卡牌品类上的优势，将尼尔手游从原作的动作玩法，改造成了卡牌回合制，游戏主线为玩家扮演一名神秘少女，于“槛”、“绘本”两个世界间反复穿梭。

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从上至下分别为“槛世界”、“绘本世界”和战斗画面
游戏贴合世界观做了2D、3D共存的两套画面风格，槛世界以3D画面呈现，绘本世界则用2D演绎。与当前日本手游普遍的2D卡通画面相比，尼尔手游向主机游戏靠拢的画面品质，以及相对庞大的世界地图，成为了其早期吸引玩家的关键。

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开服不久即与原作联动也是一大卖点
在叙事角度上，尼尔手游选择了群像剧的多主角设定，试图通过不同主角从不同角度继续丰满世界观，而非单纯榨取IP价值。
这与原制作团队参与开发有很大关系，比如横尾太郎输出创意、吉田明彦负责角色设计，齐藤洋介则统筹整体制作等等。
这种原作团队直接担纲手游改编的开发，而非挂名监修的做法，让日本“制作委员会”制度下看似临时搭起的“草台班子” ，也发挥了出了相当不俗的水准。也代表了虽然不像中国一样涌现真正意义上的手游大厂，日本手游行业仍能通过相对松散组织，打造出一流的产品。

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