聊聊恐怖游戏的故事恐怖游戏讲述的故事( 二 ) _游戏世界

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恐怖游戏的创作者最好只比大众“多走半步”
三上认为，要想让恐怖游戏被大众接受，创作者最好只比大众多走半步，如果像一些其他类型游戏的天才制作人一样走得太远的话，大众就会变得难以追随他们，以至于商业上无法获得成功。
外山也补充道，追求心理恐怖的《寂静岭》在海外表现还可以，而《死魂曲》就表现不佳，追求心理恐怖的作品在商业上确实有一些困难，他非常感谢粉丝一直以来对他的支持。
当年追求本格恐怖的《生化危机4》非常热销，并且引领了第三人称射击的风潮，也让外山由衷地佩服三上。
创作者的三上真司和制作人的三上真司
与大众的认知不同，三上真司最出名的作品《生化危机4》，在他眼里却是一部「自己亲手制作了这款游戏的成就感」最弱的游戏。
当时的三上既是一线创作者，也是幕后制作人，这种双重身份让三上差点精神分裂：作为创作者的自己想到的新奇点子，大多都被作为制作人的自己的理性给拒绝掉了。
直到《神之手》的时候，身为创作者的三上才终于得以释放自己的一些创意。
面向未来的遗产身为游戏创作者对年轻世代的责任
外山表示，自己希望能够保持自己的本质，像是楔子/纽带一样，帮助新人进行创作。他想继续制作通常被认为难以制作的游戏，并集结有着相同理念的人才，为未来做好准备。
三上表示，自己已经从业三十多年，马上就是要定年退休的“老头子”了，但在与外山对谈之后，让他觉得，自己哪怕痴呆了也希望能带领着工作室、与年轻世代一同为优秀作品出力（此处三上还吐槽了外山讲话节奏太慢，得出这个结论花了太长时间，让他忍得好苦）。
如果三上和外山被要求再做一款新的恐怖游戏
在三上看来，恐怖应该是一种面向未知的恐惧，仅仅因为他过去在恐怖游戏方面的成就就让他继续制作恐怖游戏，他没法面对已经熟知的事物开启创作的思考，就像他很难说服一个熟悉了“1+1=2”的人去接受“1+1”未必等于 2 。
三上还做了个奇怪的比喻，新的点子就像眼睫毛一样长在他的眼睛上方，他也希望新的眼睫毛掉下来的时候他能做好制作游戏的准备。
外山表示自己没有制作恐怖游戏的那些年（如《重力异想世界》等等）积攒了不少新的点子，他希望新作《野狗子》能同时做到让玩家感到害怕但又充满好奇，并且希望三上未来能给予他反馈，毕竟三上就像导师一样，一直激励着他的创作。
三上当然不希望外山做游戏的时候想着他，由于外山表示做不到，于是三上也开玩笑说，《野狗子》发售后要检查外山作业。
对谈的最后，三上也表示，《寂静岭》给恐怖类型游戏所留下的印记相当深刻，《寂静岭》不应该被拿来与《生化危机》做对比。

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