腾讯游戏和它眼中的IP世界腾讯游戏在世界上的地位( 三 ) _游戏世界

模拟经营看起来简单，其实涉及到很多细微的玩法设计和数值平衡，做得成功并不容易
开发团队在日本和Marvelous“对过很多方案” 。最后他们一致决定的关键词是，“劳动改变生活” 。这与“牧场物语”系列的核心是相同的。
但除了这个IP和IP带来的玩法以外，他们做了很多创新的内容。比如说，从主机端到手游端，操作上更方便快捷；又比如说，和原作的小镇背景不同，这一作“更时尚，更现代” 。他们希望给玩家一种现代的代入感，“有海量的装饰物件，可以根据个人的喜好布置一个现代的农场”等等。
他们也设计了原作中从来没有过的探险内容，还试图做得更深。“在游戏的过程中，你可能会跟大自然有一些纠葛——是破坏还是维护？这就在玩家的一念之间。这是自由度很高的，让玩家自己去掌握。”
当然，手游版本的《牧场物语》一定有社交功能。但从我跟制作人Hiro的谈话来看，他们对这一点是相当克制的。“我们不会像传统网游一样给玩家压力、迫使玩家推进度……毕竟‘牧场物语’的初衷是休闲劳作嘛，我们还在不停地调整平衡。”他说，“我们了解到的模拟经营品类的用户，对于社交的需求还是相对比较轻度的。我们会适当加强玩家的一些交互行为，但原则上还是给玩家自由——一种适可而止的轻社交。”
和《牧场物语》手游不同，《庆余年》手游是一个MMORPG 。《庆余年》是本相当不错的小说——在一定程度上，它是作者猫腻写作技法足够成熟之后的作品。《庆余年》完本后，也被改编成了一部广受好评的电视剧。很显然，如果说有什么作品算是“中国优秀IP”的代言人的话，《庆余年》显然位列其中。
“我们看到这个IP拥有的广度和深度。”制作人孙勇说，“当然，影视的成功对游戏来说也有一个影响力的加持，而游戏可以在沉浸式体验的方面做得更好。”
所以他们基于这个IP开发了一个MMORPG 。把《庆余年》做成MMORPG仿佛是一件再自然不过的事儿，我们已经看到很多类似的题材——比如仙侠和奇幻主题的IP——被做成了MMORPG 。原因就是那些，宏大的世界观，丰富的支线副本，花样百出的交互和社交，让用户能够在这个虚拟空间里一直生活下去。制作人孙勇告诉我，他认为《庆余年》这个IP有它自己的魅力，“有一些穿越，有一些轻科幻，有一些古代的元素，它本身就是一个非传统武侠MMORPG” 。

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把《庆余年》IP做成MMORPG并不难理解，但它可能会有点儿不同
最大的难点是理解，以及展示这种理解。按照制作人孙勇的说法，他们想表达现代价值观和古代社会体制之间的冲突点。“围绕这个突出点，我们看怎么营造玩家的共鸣和爽点，也就是说，怎么把这个冲突点融入到游戏设计当中。”他说，“一方面我们在美术设计上既还原古代的建筑和场景，又融入现代元素，甚至会有轻度科幻表现。另一方面从玩法的角度，我们着重表现怎么使用现代的思维去解决古代的问题。”
但对于《一拳超人正义之行》的制作人姚少博来说，面临的问题又有所不同。无论是IP改编手游，还是从头搭建世界观，这两种游戏开发道路各有各的困难。如果一个游戏有IP的话，哪怕是像《一拳超人正义之行》这样的弱设定IP，但它还是提供了绝大部分最核心的设定。

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IP与IP之间是不同的，设计方法也不同
“我们设计游戏可以分为两种设计方式。一种叫涌现式的设计，另一种叫逻辑式的设计。涌现式的设计是以IP出发——如果没有IP的话，就以人设出发，比如一个强大的英雄，你就想着给他配个越战越勇的技能。有IP的话，这类的设计非常好做，你只需要做一些末端的设计，因为大框架基本上已经搭好了。逻辑式的设计呢，就是我们自己定下游戏的框架，比如这是卡牌游戏，我们需要在哪块让玩家感受到数值的释放，在哪块让玩家获得正反馈，在哪块让玩家感觉养成，这样顺着逻辑往下走。这种设计也没有IP提供的素材，很多都要自己创造。”他说，“总体来说，很难说哪个好，哪个不好。就算是IP，也得看IP之间的区别，有的IP适合做这种，有的IP适合做那种，有些IP甚至会给你一些陷阱。”
世界观架构，IP的重要组成部分和以上的那些游戏都不一样，《风起三国》邀请到了著名历史作家马伯庸作为游戏世界观架构师——擅长三国题材的他将会为这款游戏创作剧情。

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