董佳尔淳前半部 ， 一直都在争 ， 一直都在谋算 。 到了后半部 ， 若说输 ， 没有人比她输的更彻底：

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亲生的姐姐就在身边 ， 但是不能相认 ， 最后还连累得姐姐为了救她 ， 而选择服毒自杀；
自己敬重了一辈子的义父 ， 根本就只不过把她当作一枚棋子 ， 随时可拿起 ， 随时亦可抛掷；
真心待她的义母 ， 最后也为她而死；
她全心全意爱着的孙白杨 ， 却只爱那个和她争斗得最厉害的侯佳玉莹 。
可输成这样 ， 尔淳也全无怨恨 ， 甚至甘心情愿想要成全孙白杨和侯佳玉莹 。 她最后的想法只是 ， 自己已经得不到真正的爱情 ， 那么有一个人得到也是好的 。
尔淳到最后是那样那样希望看到一点圆满 。 哪怕不属于自己也无所谓 ， 她只是还想相信人世间有真情 。
所以我才说 ， 比起《延禧攻略》里到后来为了权势而渐渐面目全非的辉发那拉氏 ， 当年的佘诗曼输也输得体面 。
这份体面在于 ， 她最终捡拾起了人性里的高光时刻——悲悯待人 。
不光尔淳如此 ， 剧中的其他主角同样如此 。
侯佳玉莹看起来最果决狠辣 ， 但其实从来都是嘴硬心软 ， 尔淳为义父争 ， 玉莹为母亲争 ， 这两个女人其实从来都没有为自己活过啊 。
玉莹最后死 ， 同样也是因为悲悯家族命运 ， 所以她用自己的死成全母亲的体面 ， 一如当初她用自己一生的荣华富贵成全孙白杨的命；

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如妃 ， 真正经历了人情冷暖之后 ， 对宫斗早已厌倦 ， 只想守护真心 。 她到最后 ， 选择自己留在宫里 ， 同样也是悲悯 ， 既想要成全那些离开的人 ， 更想以一己之力 ， 成为羽翼 ， 守护那些可能被皇后残害的女子 。
安茜 ， 从始至终 ， 其实都懂后宫艰难 ， 所以哪怕为了复仇 ， 她也从未完全丢掉自己的良善 。 我尤其喜欢最后她对尔淳说的话：
如妃做不到的 ， 她希望我能做到 ， 而如今我做不到的 ， 亦同样地希望你能做到 。

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那件她希望尔淳能代大家去做的事情 ， 就是离开紫禁城 ， 离开那个被四面红墙围住的鬼地方 ， 因为那里只有怨恨和失去 ， 正正没有自己 。

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15年后再回顾 ， 在四月末洒满阳光的屋子里 ， 我依然哭得不能自已 。 因为更懂那些命运跌宕的后宫女子了 。
安茜希望尔淳去做的仅仅是做自己那么简单吗？
她希望尔淳去做的 ， 是代她 ， 代如妃 ， 代玉莹 ， 代从来“花开花落赖东风”的千千万万女子 ， 去看一眼更大的世界 ， 去感受那些她们从未体验过的真实的 ， 干净的人生 。
一生如囚鸟的命运 ， 太难了 。
所以要拼命贪一点温暖 ， 贪一点爱 ， 贪一口自由的空气 ， 贪一点人性的美好 。
《金枝欲孽》斗到最后 ， 其实只有和解、悲悯 ， 只有人与人之间在争斗过后突然达成的某种心照不宣——人生从来不易 ， 如果真的还有美好可寻 ， 不如让我们心怀期待 ， 心存珍惜 。
这就是我觉得《金枝欲孽》 ， 比《延禧攻略》比《甄嬛传》都高级的原因 。
《甄嬛传》其实是人性的悲剧 ， 因为它是真正的罗曼蒂克消亡史 。 《延禧攻略》就不说了 ， 纯粹只是个爽剧 。
而《金枝欲孽》 ， 铺陈悲剧 ， 但最后又苦苦于荆天棘地中挣扎出一点美好的希望 。 它在我心中是一出 ， 如《红楼梦》一样的咏叹调 。

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