【不存在日报|《异形》依旧是最伟大的太空怪兽，41年了】( 三 ) 这是个喜欢致敬的时代。当一部作品有幸

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所以，如果说《星球大战》是对未来的光辉诗篇的想象，那么《异形》，就是人们内心黑暗面在高科技时代的反弹。
雷德利·斯科特想要一个真正吓死人的造型， “早期的概念画无非是些僵尸、章鱼和恐龙之类的速写，没一个能用的。 ”
几易其稿，都不满意，但“看到吉格作品的第一秒钟，他知道最大的问题已经解决了。 ”
汉斯·鲁道夫·吉格（HansRudolfGiger）从他擅长的暗黑哥特风格中，创造出一种“有机机械”风格。（多年后《变形金刚》中出过一个单元故事，向“有机机械”风格致敬）

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吉格的画
这是一种非常异化的风格，一方面，努力让冰冷的机械构造宛如有生命，另一方面，则让人类展现机器感。
异形女王的造型，是昆虫的外骨骼结构，人类的直立形态，以及兽类的尾巴，这三种复合形态的结合，是“异类，自我和原始”的隐喻。

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而且，异形女王没有眼睛——这个梗其实很希腊，正义女神也是蒙上双眼的，只有不看差异，才能众生平等——都是粮食。
异形在设计细节上的美，最直观的就是“曲线的运用” 。
异形的身体线条，骨骼复杂而繁琐的细密几何，都是曲线。

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如果你找一下70~80年代的产品图册，可以看到当时的主流审美可不是流线形——棱角分明，矩形结构为核心，科技就是价值，直线就是力量。
曲线审美的回归，要到90年代以后。
所以《异形》在审美上是超越当时时代的，跳过了工业应用层面，直接向旧的哥特风格致敬，洋溢着过盛的生命力。
03
无法理解的“怪兽”
“我对太空最感兴趣的一点，是‘是否有生命在里面’ 。 ”
另一个对《异形》美学起到决定性作用的，是导演雷德利·斯科特。
每个小时候裹着被子看完《异形》的人都有同感：
这部电影创造了挑战底线的恐怖和恶心。
老雷用了什么手段让它变成每个人的童年阴影？
他太懂怎么吓人了：
“此前我从未喜欢过恐怖电影，因为最后总会出来一个套着橡胶服的人……这类电影最重要的不是你看到什么，而是你觉得你看到了什么。 ”
异形是无法理解的。
它集成了怪物电影里一切能够引起生理不适的设定：外壳坚硬、牙齿锋利、跑挺快、能寄生、口腔中伸出来的器官、酸性黏液、诡异的头