脚步|陈氏喜剧班：舍不得停下巡演脚步( 二 ) 话剧|喜剧|杨立新

2002年，陈佩斯领衔的《托儿》作为新落成的杭州红星剧院的开锣大戏上演，19年后，陈大愚接演的《托儿》又作为红星剧院重装后的红星喜剧院的开锣大戏登台。2015年，陈大愚接演《托儿》，2018年对舞美进行了翻新。从陈佩斯和编剧一道体验生活创作开始，剧中的包袱、桥段和热点每一次巡演都要更新，甚至还加入了年轻人的梗。即便是现在舞台上的这些90后演员，虽然没有见过婚介所，但在他们眼中，“社交和交友的软件其实与婚介所是一样的，都是平台，只是形态不同。其实这个戏在当下演出的核心是人与人之间的信任被骗子搅乱了，请真正的观众上来助演，人家都以为那是托儿。生活中，酒托儿、奶茶店排队的托儿，包括玩游戏都有托儿，托儿现象在今天依然存在。”骗子局中局的剧情也让舞台多了很多寓意，据陈大愚介绍，“台上很少有锐角的东西，锐角显得态度尖锐，而喜剧以及剧情则要求圆滑圆润，鸟笼状沙发椅则有着请君入笼的意思。”
综艺让自己认清了
要往哪里走
《托儿》如今的演出形态在陈大愚看来，是一个介于“秀”和演出之间的形式，“与观众的互动很多，印象最深的是有一次一个坐在第一排的小朋友推荐爸爸上来，后来剧情反转，爸爸成了坏人，小朋友在台下喊着说‘不要抓我爸爸’，爸爸抱着头还不断跟孩子说着‘假的假的’……这一幕有些尴尬，但我们都印象深刻，这种真假虚实的瞬间转换，其实很有意思。”
剧中好几位演员都参与过《金牌喜剧人》的录制，但综艺的经历不仅没有让他们“飘”，反而让他们更加珍惜舞台。“观众给予你的这种最直接的反馈，在电视上是听不到的，但对于演员来说，听到真实的声音最重要。综艺虽然让我们被人认识了，但也让我们认清了自己想要往哪里走，综艺不是纯粹的舞台，四天一个作品的方式对于话剧演员来说也不是很适应。而舞台剧演员谢幕时掌声雷动的一刻，是任何东西都无法替代的。”即便和父亲的短视频已经拥有了数百万粉丝，但陈大愚仍然表示自己认为最好的喜剧呈现方式还是戏剧，“而且表演还是要向老艺人学习，绝不能跟网红学。”
文/本报采访人员郭佳摄影/本报采访人员王晓溪
统筹/满羿