【爱历史】《东京梦华录》中“海上东京”的建筑师包理佳( 二 )

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“海上东京”平面图
建筑与景观紧密结合，北侧主要是商业娱乐区，住区集中在南部，红色圆心处为所有到访者的第一站：接待中心。西北角的绿色长廊充当了整个海上城市的大型屏风，也是进入海岛的航线引导
我在2016年的秋天开始了创作，耗时九个月。
为孟元老造的海上东京，坐落在数个岛屿之上，整个岛群组成了一个中间是海的月亮形状，月亮也是中国传统文化非常典型的意向。
画面北方圆形红色块所在的岛屿，是整个海上城市的入口，所有人都要乘船先到达这里。

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进入“海上东京”前，会先经过竹林，竹林尽头就是接待中心
斜角插入的长堤坝，则像是一个巨大的植物屏风，在乘船抵达入口之前，所有人都只能看到这座堤坝。大家可能可以试着代入一下杭州西湖的苏堤，差别在于这个堤坝是阻挡视线的。
堤坝常年种满植物，除了四季常青的竹子，这里的植物会随着四季变化，比如冬天梅花开放的季节，会是一片白色的花海，春天是兰，而秋天则是菊花。

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途中，在植物屏风的阻挡之下，到访者的视线一直是被挡住视线的，为什么呢？
除了可以通过植物的变化，提前感受到四季和岛内的氛围，你还可以隔着“树帘” ，听到笑声，就开始好奇了。等到后面到达入口，一看会“哇”一声。这其实是中国文化的含蓄和先抑后扬。

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设定的到达方式：乘船
等到了接待中心，豁然开朗，像是《桃花源记》的入口：“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入” ，我想传递这样的空间感受。

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右滑查看接待中心剖面图
从这里，真正的岛屿城市展现开来。
首先映入眼帘的是一片海，远处是岛上的居住空间，都需要乘船才可以到。
左右毗邻的是一些商业和娱乐的空间。居住空间的静，和商业空间的闹，被海直接隔开。

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右滑，查看西北角剖面图
整个空间安排，其实在这里已经跟孟元老记忆中的东京城不大一样了——没有中轴对称，没有横平竖直的坊巷，有意地做了去中心化的、非对称的城市规划。
我觉得这可能更符合孟元老心中不拘一格、自在而强大的梦游之城。当然，这已经转化成了现代的城市。

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古代人在现代化的海上东京自拍
北宋东京十分繁华，有来自不同国家的物产和人。因此我在人物的服饰、他们的行为，都做了有意识的穿插和混搭，所以你会看到有人拿着手机在自拍。

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【【爱历史】《东京梦华录》中“海上东京”的建筑师包理佳】开封是个典型的中原城市，四季分明，而梅兰竹菊其实是中国文人非常推崇的画中四君子，中国人推崇天然合一的居住观。
于是，我将海上城市安排在植物的环绕中，并选取春夏秋冬四个典型场景，以梅兰竹菊作为城市的立面。
和孟元老作品一样，我的设计有真实的根基，建筑图纸都是3D建模搭出来的，换言之，如果有业主愿意，可以部分或者整体将整个岛屿建造出来。我也非常期待有业主找我！