一点剧读|2020年大女主古装剧还有机会吗，《锦绣南歌》新cp令观众“真香”( 二 ) 文|阿涩

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“大女主剧”所根植的社会性别文化土壤给予了不同题材的“大女主剧”拍摄价值。女性社会影响力的提升，女性的需求与社会性别文化结构似乎也在电视剧上直接投射，它所蕴含的时代价值是不可置疑的，但眼下这些“大女主剧”似乎在女性形象的表达和建构上变了味。忽略了在剧情编织上的用心的“大女主” ，会逐渐被市场淹没，一味投观众所好打造爽文逻辑的“黑莲花”并非长久之计。 “古偶花+电影咖” ，能拯救大女主古装剧吗？
如今，《锦绣南歌》讨论度最高的话题仍聚焦在男主秦昊和女主李沁身上。文艺片出身的实力派演员，气质清冷的古偶小花，刚开始很多网友调侃李沁与秦昊无CP感，两人坐一起像相亲，而一口气看下来，秦昊和李沁这一全新的荧屏组合，却产生了意外的化学反应。

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秦昊刚刚在《隐秘的角落》中以独特的“变态”杀人犯形象深入人心，《锦绣南歌》便无缝衔接，怂萌的气质，智力超群的人设，狡黠又可爱的性格，让刘义康这个人物丰富鲜活，类似的人设并非没有，但是秦昊在表演上的处理使人物独具魅力。而李沁告别了《庆余年》中软萌清丽的“鸡腿姑娘” ，似乎遇到了跟自身气质更加匹配的角色，《锦绣南歌》中的沈骊歌飒爽英姿，冷艳绝美，还有几分《楚乔传》里落魄公主的味道。
鉴于女主飒男主怂的对话以及性格设计， “男女主拿错了剧本”更是引起了网友的讨论热情，成为这部剧最大的看点之一，男女主搭戏时产生的化学反应自然起了决定性作用。

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古装剧的题材不断推陈出新，但其叙事原型的数量却极其有限，因为原型是反复被运用并因此而成为约定的人物或思想，创作者对于事物的认知方式形成固定习惯，不断套用的人物关系与情节更是形成了屡试不爽的叙事框架。创作者对于原有的历史IP的想象空间有限，打造一个类型简单却情感丰富的原型故事实属不易，打造一个具有反差感的cp人设，遇到在搭戏时产生“1+1大于2”的效果的演员，也不失为另一条路。

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不得不说，现实题材电视剧的崛起，以及政策限制使古装剧的未来发展之路更为坎坷，在“玛丽苏”“大女主”“大IP”逐渐失去号召力的今天，古装剧的下一个“爆款”在何方，我们尚且无法预测。 “大女主”古装剧的创作早已陷入了瓶颈期，从依托历史到架空历史，古装剧的题材日渐丰富，外延也变得更为宽泛，无论仙侠、玄幻、武侠，还是历史传奇剧，创新的题材依然是电视剧市场不可缺少的新鲜血液，以迎合观众的方式创造出不断挖空此类型剧商业价值的剧作，会剥夺艺术价值的生存空间。
【一点剧读|2020年大女主古装剧还有机会吗，《锦绣南歌》新cp令观众“真香”】2020年，我们仍希望大女主古装剧还有机会。