电影杂志|四提戛纳，伊能静如何从文艺咖变作精？，二提金马( 二 ) 伊能静最近有点火。

传真内容正是她被窃的日记，这也令她被迫面对自己过去的一段情感经历。

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九十年代的台北，人们有了物质的丰盈，却也越来越把握不住人生的目标和情感的方向。
演员梁静是个十分现实的女孩。

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她爱自己的黑帮男友阿威，却也同别的男人有暧昧不明的关系：
她怀孕了，却不想要孩子，原因是没有房子、车子和钱；
阿威被射杀在她怀中，她却收受了别人私了的三百万黑钱；
阿威死后，她滥情到可以同姐夫暖昧……

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看过《好男好女》的朋友应该不会忘记伊能静在球场发飙的一场高光戏：
当梁静的姐姐冲到运动馆气急败坏质问妹妹和老公之间的暧昧关系时，
两个女人狠狠撕扯在一起，而梁静问姐姐：
“你有了男人连妹妹都不要了？男人有什么好？”
随后狠狠扔掉羽毛球拍走了。

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那个镜头里，伊能静的背影脆弱又绝决，充满了对爱情的失望。
其实自始至终，对于梁静而言，她的内心矛盾纠结，一方面阿威不回家，她就会歇斯底里地发疯。

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而阿威死了，她虽然在身体上滥交，但实则当作一种情绪发泄，依然在夜深人静时空虚寂寞。
女人梁静如此,其实男人阿威也一样。
如果是梁静死了,他一样不会为他“守寡”,因为这个男人在爱梁静的同时，早就有别的新欢。

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台湾本土人的命运和被忽略的情愫，在侯孝贤的电影中被保存下来，成为观众了解台湾的窗口。
电影把抗战时期与现代生活的两端爱情互相穿插，
让“戏里”的蒋碧玉与“戏外”的梁静，在两种类似的情感互补灵魂上的慰藉。

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伊能静在影片中，很好的表现出了两个时代女性的“轻与重” 。
重是蒋碧玉有家国、有身世、有冤屈，有明明白白的情感；
轻是梁静的情欲，是破碎的痛苦，是选择在醉生梦死中自暴自弃的破碎。

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时光流转造成的落差，当代人回不去，那时人也想象不到。
他们只能各安于自己的命运。
如果说前者说的是革命理想和政治迫害，在这样的历史背景下依然把爱情演绎得那么执着、悲戚；
后者则是现代社会的麻木迷茫与精神困惑，爱情亦逃不了它的无奈唏嘘。

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最终，好男好女不过是身不由己的时代棋子，他们的爱情不过是观察与表现时代的视角之一。
《好男好女》上映之后，为伊能静拿下了金马影后提名，
这也是伊能静主演的，第一部入围戛纳金棕榈主竞赛的作品。
而这只是个开始。

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要说伊能静的电影履历有多强？
从《好男好女》之后的《南国再见，南国》、《海上花》、《八又二分之一女人》，连续四年入围戛纳主竞赛。