五条人|“又土又low，他还敢碰瓷木村拓哉？”( 四 ) 木村拓哉

这些乐队，都是唱着大人物小时代的命运史诗。
有人喜欢崔健窦唯这样足够逼格的学院派，但像五条人这样散发着南方海风和城中村气息的摇滚，则透着low到极致的高级感。
有人说，五条人的摇滚，就如一部音乐化的“侯孝贤电影” 。
听着五条人，就像走进了潮湿的《南国，再见南国》，看那群说着闽南语打群架的小混混，感叹想开一家餐厅都得过五关斩六将，这就是生活。
侯孝贤《南国，再见南国》

不是《霸王别姬》那样高屋建瓴式的社会批判，而是赤裸裸的底层小人物苦中作乐。

也可以称之为，底层的诗意。
什么是底层的诗意？
底层的诗意，是《大佛普拉斯》里那个捡破烂的旺财，死得不明不白、无声无息，没有几个人知道，他把自己的小屋装扮成飞碟房间，贴满了小海报，放满了公仔。
在这个人间净土，他拿起了吉他开口唱歌。
也像是在看《平原上的夏洛克》，华北平原的小农村里，讨债无门，打碎牙往肚里吞的超英，在自家漏水的房顶上，养着几条漂亮的金鱼。
底层人内心的艺术，就像《大佛普拉斯》里的说的那样：“人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙” 。
艺术有好坏，但没有高低，音乐也是一样。
五条人被淘汰了，且可以说是自己选择的被淘汰。
他们知道自己是小人物，也甘愿做一个小人物。
在那个狭小而斑斓的世界里，唱着属于自己的浪漫。
这就是摇滚，对吧？