[作家]“不要非等作家死了才读他的作品，活着的作家更需要钱”( 二 ) “不要非等作家死了才读他的作品，活着

「我颇为自豪的，是这三十五年间每出一本书，读者人数就会稳步增加。当然《挪威的森林》曾经压倒性地畅销一时，但除了这种人数上时有波动的“浮动型”读者，期盼着我的新书面世、一上市便买回去读的“基础层”读者，看来也在不断扎扎实实地累加。」

马尔克斯：我累了我真的累了。

「《百年孤独》的成功对你有什么影响吗？

“我并不想扮演名角儿。我真他娘的受够了加西亚?马尔克斯。 ”」

「名声的唯一好处就是我可以把它用于政治，否则就太不舒服了。问题在于，你一天二十四小时都有名，而你又不能说“好吧，到了明天再有名吧” ，或是摁一下按钮说“这会儿我不想有名” 。」

[作家]“不要非等作家死了才读他的作品，活着的作家更需要钱”。聂鲁达：让采访人员吃闭门羹吧！

「在诺贝尔文学奖候选人中，我是最有可能获胜的人。于是，玛蒂尔德和我便把保卫家庭的第三号方案付诸实行。我们准备了食物和红葡萄酒，并在黑岛家的旧大门上挂上一把大挂锁。

新闻采访人员很快就来了，我们让他们吃了闭门羹。他们进不了那扇用漂亮牢固的大铜锁锁住的大门。」

《布莱克书店》

前面说了这么多关于作家红不红的问题，也许有人会感到不适。用“红”来形容作家似乎是不合理的，也不止一次地见到有读者说“作家写作不是为了钱，而是为了读者爽” 。（你说这话，作者本人知道吗？）

书籍的本质是商品，作家也是人，也是要柴米油盐过日子甚至养家糊口的。诚然，我们希望作者在写作时能够抱有对文字的赤诚，不要想着版税来写书。但同时，也希望读者能够摒弃“写作不是为了钱”的想法。

《如何阅读一本文学书》

不是说到作家“红” ，就玷污了写作这件事。也不是说，销量能够百分百证明作品的优劣。只是想说，自己的书被读者看到，应该是大部分写作者的心愿。

东野圭吾27岁凭借《放学后》一举成名，而后是近10年的沉寂。在那段时间里，他迫切渴望着好运。 “每位作家都很拼命，放眼望去，没造成话题才奇怪的心血之作俯拾皆是……说到底，只有意外抓住好运的作家，才能功成名就。 ”