顺着这个有差异化的角度 ， 本片便不应该把主人公局限在刘亚仁和朴信惠两个人身上 。 这个格局太小了 ， 一下就落入体力求生、单线求生、开挂求生的俗套 。 既然你的片名是“#活着” ， 就应该把求生的人搞出好多来 ， 性格和社会身份各异 。 主角可以是话题#活着的版主 ， 而且是一个网络世界和现实世界存在巨大落差的人 。 这些人被困在各自的家里、店里、办公室等等各种环境中 。 他们生存的希望 ， 除了食物和水之外 ， 更多的是话题板块里的交流 。
两个主角的格局太小了
某一个人遇到了什么困难 ， 立刻发到话题里 ， 然后就会有很多有知识、有经验、有技能的网友群策群力地提出可行方案 。 也就是说 ， 通过活着这个话题页面 ， 实现了社交网络层面的一方有难八方支援 。 这就是社交网络这一新技术带给丧尸类型片创作的新思路 。 老一辈丧尸片电影人没玩过社交网络 ， 压根儿想不到这个角度哇 。
【小熊软铺|《#活着》的口碑败掉，是因为它没有按照最初的思路来】可能有人会说 ， 你重点写话题互助 ， 会不会导致室内戏太多 ， 丧尸戏太少 ， 视觉上的震撼大打折扣啊？囤儿的经验是 ， 当你的文戏很新很紧凑很抓人的时候 ， 视觉戏份将被文戏推动着自然带出 ， 只需要几场精心设计的便就够了 。 本片现在丧尸戏份很多 ， 丧尸的特效妆也非常给力 ， 可是 ， 果真吓到你了吗？看完后 ， 你还能回忆起什么？

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