隐秘的角落|从8.9跌到6.0，它远比《隐秘的角落》更惊喜( 五 ) 非常目击

老谢与山峰、江流、小禾一样，本可以逃出命运的魔爪。
注意山峰拦住精神失常的老谢时，雨中有一道彩虹：
可惜，老谢只能看到眼前的悲，却看不到雾中的风景。
老谢一直说，面馆里的客人落了本书，书里讲的悲观主义太好了。
这里有一组人物对应关系：
叔本华——尼采——老谢
叔本华开创了悲观主义，但他的一生一点也不悲。
父亲是银行家，老娘成天办沙龙，工作介绍人又是歌德，连对手都还是黑格尔。
剧主只想说：这不是由悲痛经验得来的悲观，而是一种作出来的悲观。
到了尼采，不仅经验悲观，而且人生悲剧，最后彻底疯了。
联系《非常目击》，老谢也中了叔本华的毒。
追本溯源，悲观不是悲剧，是在生活中添加困苦，并超越它，而不是陷入深渊。
最后一处显隐主旨，关于自我的找寻和回归家庭。
风平浪静后，江流给女儿读《小王子》，希望女儿能找到自己的星星，暗示回到初我的状态。
山峰重拾小白鸽案是面对自我；
小禾也将自己比做孤独的鲸鱼，于流浪中找寻自我。
果真如此？当然不是。
结尾，小禾问山峰：人死了之后会去哪儿？
山峰的回答是：那些记住他们的人的心里。
翻译过来就是，一个充满家庭温暖的地方。
《非常目击》关注的不是个人，而是归家不得后的个体迷失。
故事的发生地在“中国哥谭”重庆，但重点被放到三峡。
再看片中的人物，每个角色都存在原生家庭的问题。
老谢杀人的手法，是从上游始发，将尸体打扮整洁，用竹筏送往下游。
什么意思？回到改造之前的家。
可能是因为审查的考虑，剧集淡化了三峡大坝的背景。
很多人因水利建设，旧城改造，沿江居民被迫搬到上游。
“老城淹没之前”“往老城里钻” ，都是对这段历史的暗示。
杀人，不过是对归家不得的无奈之举。
风格化的摄影镜头， “似是而非”的主旨设定，以及对观众观影习惯的挑战。
《非常目击》的确不如《隐秘的角落》那般友好。
然而，在现有的类型化基础之上，加入非常规的审美符号。
无论对于市场还是观众，未尝不是件好事。