文化惠民大讲堂|画如其人——陈一峰的艺术之路( 二 )

他的选择是悲壮的,这使他怕画中蒙上了一层阴郁;他的道路是孤独的,这使他的画中带着某种压抑;他对他的选择是自信的,因此他的画中有一种膨胀的混茫之气和内在的精神张力。
—— 刘骁纯
中国艺术研究院研究员、美术评论家

文化惠民大讲堂|画如其人——陈一峰的艺术之路
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《高原的少女》之二 68×46cm 2011年
陈一峰对水墨写意放笔直写的宣泄性,笔墨相生的偶然性,以及这偶然性中呈显的勃勃生机和灵气,还有泼墨泼色中变幻莫测耐人寻味的模糊感觉朦胧神韵,简直充满了孩童似的惊奇。他为中国绘画所达到的这种高明而自豪,于是他舍油彩而趋笔墨,沉迷于水墨写意人物,以表达他难以言说却又想拥握的那个浑浑茫茫的感情世界。
大写意,或谓之减笔,其实,岂一个减字了得!依我之愚见,“大写意”三字,缺一不可成其境界。意俗大写意者,先立其大,豁然心胸,大而化之,如鲲鹏展翅,笼天地万象于一气,一气浑然,不辨涯涘,芥蒂全无,浩气内充,始可谓“大” 。当其搦管操翰,放笔直写,解衣磅礴,肆意纵横,直抒胸臆,毫飞墨喷,笔所未到,气势已吞,如歌如舞,如醉如狂,此之谓“大写” 。 “大写”之时,嗒然忘形,浑然忘我,庄周化蝶,列子御风,真宰上诉,意冥神遇,形蜕迹化,满纸荒率,似还不似,达意而已,此之谓“大写意” 。 “大写意”者,由枝入道,是中国绘画极高明的境界。陈一峰问津于此境,负囊野行,已略窥门径。前行此去,山高水阔,仍须仗剑横行无所畏惧。
—— 王鲁湘美术评论家

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《蕉荫》水墨纸本 137cmx68cm 2018年
陈一峰笔下的风土人情就不再是一种地域现象,甚至,不同的风土人情本身也并非是他捕捉的目标,因为在他的画中并没有特别地去显示某一民族的服饰特征或地域特征,而是在这诸多不同中找到了一种共有的因素;人性的、自然的、原始的、率真的、不加修饰的与朴实无华的东西。它们共存于每一个地域之中,每一个民族之中。在他来看,这才是最为本质、最有价值、也是他最想表现的东西。
—— 贾方舟美术评论家

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