六代机|我军有了连长为什么还要指导员，《能文能武李延年》讲得很清楚( 三 ) 五代机|飞行器

无论是班长还是战士，都需要有大局观。在残酷的战场上，命令必须得到充分的执行，要是每个战士都像陈衍宗这样追求个人英雄主义，这个仗直接就不用打了。
“服从命令”是军人的天职，在战斗前，有不同意见可以充分讨论，哪怕是争论也可以，只要有道理，人人都可以表达，这是我军军事民主的体现。
然而，决议一旦形成，人人都必须不打折扣地坚决执行，一个连队必须是一个整体。
另一方面，我们也并不排斥英雄，对于战场上出现的英雄战士，我军从不吝于足够的肯定和荣耀，
剧中李延年说道：大家要去拼战斗英雄的荣誉，但是个人英雄不是个人英雄主义，再英雄的个人也属于革命队伍这个集体。
所以我们在屏幕上看到的战士都是英雄，他们是英雄集体里的英雄个人，一个个战斗英雄组成了七连这个英雄集体。把他们凝聚到一起，服从命令又骁勇善战，也是李延年的工作之一。
小安东不仅仅是他自己，陈衍宗、罗厚财、王文书、司号员们也不仅是自己，他们是志愿军千千万万优秀战士的一幅幅素描像。李延年也是如此，他代表了我军散作满天星的政工干部们。
无疑，李延年精彩的文戏，从另一个角度诠释了我军为什么会有这么强的战斗力，让观众认识到了指导员的重要性。
既然是能文能武，肯定离不开武戏。
李延年单元仅仅是六集电视剧，表现出来的武戏水准却超越了许多大片。
再明确一下，政工干部不是督战队，他们也是我军广大指战员中的一员，由于觉悟更高，他们在作战时往往是身先士卒的。
【六代机|我军有了连长为什么还要指导员，《能文能武李延年》讲得很清楚】具体到连队这样的基层作战单位中，指挥员的伤亡率一点也不低于普通士兵，而且在很多情况下是高于战士的。
这点，其实以往苏联的战争影片中要表现得更加真实，在这些影视作品中我们经常可以看到苏军政委冲锋的时候第一个跳出来并高喊“为祖国！乌拉！”奋不顾身带头冲锋。
如果遇到顽敌需要决一死战时，都是首先组织政工干部带队的“党员突击队”冲锋，而如果攻不下来就轮到主官挥着手枪高呼“共青团员跟我上” 。
因为政工干部经常带头冲锋，导致卫国战争期间政委阵亡率一度居高不下，莫斯科来不及补充足够的政工干部，不得不下令禁止这种行为。
我军政工干部也具备如此素质，这在剧中也很好地反应出来了。李延年率队伍穿过炮弹封锁的道路抵达阵地后，迎接他们的是十几个重伤轻伤的战士，李延年问道：你们连长指导员呢？战士们指指旁边白布覆盖着的遗体，他们已全部阵亡了。
武戏的出色更体现在对战争的还原程度上，处处能看到剧组的用心。
比如说具体攻防作战情节。
以往影视作品中经常被人诟病的“人海冲锋” ，在七连身上看不到了。志愿军作战队形分散，组成一个个战斗小组。小组各司其职，但又能互相支援互相配合，一个战士有一个战士的任务，一个班有一个班的任务，需要时，班长喊一声能叫来战士；排长喊一声能找来班长。
战术又是相当灵活，不是拘泥不变的，可以三个人组成一个战斗小组，也可以是四五个人，或者一个班就是一个小组，视乎战场情况而定。简而言之就是在完成自己任务前提下充分发挥主观能动性。
在细节上同样如此。
比如进攻前先要排雷；比如志愿军以佯攻和举起稻草人的方式诱使美军火力点开火，与此同时，指挥员举起望远镜观察，记下火力点位置。
还有吹哨发信号，使用蒙着红布的手电筒向后方部队发信号，这些几乎在以往影视作品中没见到出现，而这正是符合战场真实历史的。
还是李延年带领大家通过炮火封锁道路那一段，李延年仔细观察后，要求大家利用敌军炮击间隙跃进，并在两旁弹坑中隐蔽。这也是取材于真实的历史，根据史料记载，当时李延年确实是指挥部队这么做的，他还规定每个战士之间至少间隔3米，有效降低了被炮火的杀伤。
到了防御作战时，阵地上除了交通壕，还有掩护部、火力点，为了应付美军的步坦协同，还紧急挖掘了反坦克壕沟。
部队不再是一字排开抱着机枪突突，在敌人炮火准备期间，前沿阵地仅留少部分人警戒。通常这时候主力会隐蔽在后方反斜面阵地，但是由于346.6高地的反斜面过于陡峭，李延年带领大家隐蔽在了雨裂沟。