唐朝|“90后作家”这个物种是不存在的( 二 ) 唐朝

有一次，郑在欢去书摊买书，老板推荐他看韩寒和郭敬明。他看两人的书，觉得两人的生活那么幸福，讲起自己却总有一种悲伤的语调。他想到自己曾经充斥贫穷、暴力的校园生活，觉得自己的经历，远比他们残酷得多，如果表达出来，一定会比他们更出名。于是，在娱乐工友的那些武侠续篇之外，他开始写一本自传体的校园故事，但从不示人。一年多之后，他离开白沟镇，去浙江打工，路上，他将这本小说藏进了行囊。
湖南澧县的初中生郭沛文，在了解韩寒、郭敬明之前，只看过《哈利波特》和一些语文课本推荐阅读的名著，尝试编排过一个将道士、吸血鬼杂糅到一块的奇幻小说。
了解“新概念作文大赛”之后，郭沛文萌生了用写作改变命运的想法。 “（他们）也让我有一种自己也有天分，可以做作家的错觉，在压抑的学校生活中，这种理想确实支撑我了很长一段时间。 ”郭沛文对《中国新闻周刊》回忆。
也有些年轻的文学爱好者，虽也身处“80后文学明星”最红火的年代，但对这些人的作品兴趣寥寥，比如李唐。李唐最早对文学有兴趣，是在父亲的旧书架上，找到一本《叶塞宁诗选》。他被其中描述俄罗斯风景的句子打动，开始模仿叶塞宁写作诗歌。
高一那年，李唐在网上阅读了能找到的几乎所有国内著名诗人的诗歌作品。 “那时我满脑子都是北岛、海子那个年代的人，幻想可能会成为下一个北岛，没想过韩寒、郭敬明那种身份。 ”李唐对《中国新闻周刊》回忆，那时，他将自己的诗歌发布在BBS上。网友得知他是90后都很惊讶， “90后都开始写作了？”
超越与分化
郑在欢和郭沛文，亦没有停留在“青春文学”的阅读中。彼时市场热捧的“青春文学” ，更像是一个带领他们走进通往文学世界的入口。他们从入口进去，见到更为多元的作品，并逐渐找到属于自己的文学观念。
差不多在阅读韩寒作品的同时，郭沛文迷上了社会派推理小说家劳伦斯·布洛克的作品，高中那会儿，也在看一本名为《推理》的杂志。 “（推理小说）吸引我的一个是逻辑，另外，对于推理小说中由毒品、妓女、赌场这些社会阴暗面，会有一种好奇” 。郭沛文对《中国新闻周刊》回忆，那会儿，他在尝试写一篇名叫《不嚷婵》的推理小说，多年之后，他将这篇高中习作中的一些情节，挪用到了第一部出版的长篇小说《冷雨》中。
高中毕业之后，郭沛文在长沙理工大学读新闻学，后来去了长沙本地媒体《晨报周刊》做记者。 2016年，郭沛文决定辞职。 “当记者会有一种无力感。 ”郭沛文对《中国新闻周刊》回忆，辞职之后，由于没有合适的新工作，就决定先在家写小说。
他的小说创作，与他曾经媒体人的经历有种隐秘的关联：他决定是否创作一部小说，往往是因为一个社会议题是否值得关注。比如，他有亲戚是性少数群体，于是他写作了长篇小说《冷雨》，用罪案的外壳，探讨性少数群体的处境。
郑在欢开始更广泛的文学阅读，则是在一次获奖之后。 2009年，郑在欢从浙江余姚，来到北京，在大红门批发城柜台上卖货。那会儿，他第一次买了一部智能手机，诺基亚N72 。他上网时，看到一个叫“空中网”的网站正在办一个文学比赛，头奖奖金30万。这打动了他，于是每天在看柜台和坐公交的路上，在手机上写小说。
他在“空中网”连载的两篇小说，一篇是讲一名杀手的故事，故事中有他个人经历的影子：主人公叫乐子， 16岁离家出走，流浪到广州一个全是流浪者聚集的地方。另一篇是玄幻小说。最终，写杀手的小说获得“三等奖” ，奖金8000元，他骑着送货的电动车到中关村领奖。