在盆景制作当中如何借鉴中国画的技法( 二 ) 中国画的理论与技法是可以结合运用到盆

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六、透视：
透视，是对客观存在的形体，使之在盆面上表现出具有空间、立体的感觉。客观存在的物体，即使是同样大小、高低，在一定的视觉范围，也会产生大小、高低远近的视觉变化。正因为视觉的变化，使得透视对在咫尺盆中制景起着非常重要的作用。
宋·郭熙《林泉高致》中所提出的“三远”论是在绘画中和在盆景艺术中运用透视法的不二法则，在近代绘画中有所发展，但还是离不开这“三远”范畴。
何谓“三远” ，一日；自山下而仰山巅，谓之高远；主要表现山川的雄伟高大。务必要表现出“高”的形式感，达到“高山仰止”的艺术效果。二日：自山前而窥山后，谓之深远；主要表现山峰峦重叠，使人望之莫穷其际，不知其为几千万重也。深远之景，变化较多，景观丰富，为常用之法。三曰：自近山而望远山谓之平远主要表现近大远小的差距，表现远浦遥岭、陂陀重汀之景象，使人有冲融而缥缈之感。三远之法在盆景之中运用是广泛的。
还有一种中国画独特透视法，也就是“散点透视”法，此法最具特色，也是比较难处理的一种透视法，它开境大，视域广，景随步移，给创作者较大的取景自由但顾名思义，既为“散点透视” ，也就制景必“散” ，搞不好画面就散沙一盘，各自为政，无法成为一个整体。这就要求我们的创作者要有较高的艺术造诣。要能根据题材内容的需要，在同一画面上，置出几个不同视域的景物，同时可以把三远法掺揉于其中，巧妙地运用，统一矛盾，更能使画面丰富多彩而又和谐统一。
【在盆景制作当中如何借鉴中国画的技法】在盆景创作中，散点透视可以发挥它更好的作用要知道盆景是可以四面观赏的(少也可三面) ，这样，在咫尺盆中，只要散点透视运用得法，是可以展现出无穷景观的，使观赏者有步移景异之感，能达到山水画长卷的艺术效果。
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七、法：
地壳的剧烈运动，使地球表面产生了许多高山幽谷、长江大河。风与水的作用又使岩石表面形成了各种纹痕、褶皱，构成了丰富多彩、千奇百巧的风景胜迹，给我们的艺术家们留下了取之不尽的表现素材。为适应具体描写对象的需要，我国历代山水画家，通过长期的艺术实践，积累了丰富的表现方法。
“皴”原是皮肤受冻坼裂之意。引伸到表现山石、峰峦结构，突出质感，形成了多种方法，统称为“皴法” 。画论曰：“欲显其脉理及阴阳向背，则用袋法。 ”石涛则更认为“峰与合，袭自峰生” ，认定皴法必须以现实山石为依据，主张向真实生活探求。
我们的盆景(山水)创作者必须具备自然地理这方面的知识，走进大自然，去观察，去探索，去创造。山是由各种岩石所构成，主要有水成岩，火成岩等，而不同的山石结构又有不同的石纹组织，而各种多变的石纹，是多种法造型的依据，
我国历代画家创出许多种法，如披麻皴、大斧壁小斧皴、解索皴、荷叶皴、马牙皴等。但我们的盆景创作者们也大可不必依据某种皴法而去创作一盆景，因为我们适当加工，依理组合，达到主观意图和客观事物的统一，就是一盆好景。
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中华大地，无山不美，无水不秀，加之幅员广阔，名山大川、佳树奇花比比皆地貌特征又多不相同，各有其不同的神韵和情趣，给我们提供了无数的创作范本。而悠久的历史和优秀的文化传统又提供了丰富的创作理论与技法，得天独厚际遇，我们应该珍惜它，更应该发扬光大它。