阳台音乐会、街道芭蕾，这一年的歌剧和芭蕾圈发生了什么( 二 ) 奇术|彭氏|玻璃|富顺|艺术家

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美国小提琴家Jennifer Koh发起了“Alone Together”的活动，在曼哈顿的公寓里通过Instagram直播演奏了40首乐曲。Jennifer Koh和Igor Levit的居家独奏会都拥有颇高人气，但艺术家们依然感到迷茫，担心如此长期的停滞对于文化生活意味着什么。

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从3月封锁开始至今，居家音乐会也已经迅速成为歌剧与古典领域的一部分日常。大都会歌剧院的At-Home Gala就是一次规模颇为盛大的庆典——40余位全球顶尖的音乐人和歌唱家在天南海北的风格大相径庭的家中进行表演，有无伴奏的清唱，也有独特不同寻常的伴奏；录像的设备有专业的相机也有架在谱架上的手机。最终，这三个小时的音乐会因信号延迟等技术瑕疵而不完美，但依然成为一年中最令人难忘的时刻。

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05
萨尔茨堡音乐节
当今夏的各类艺术节纷纷因疫情取消的时候，萨尔茨堡音乐节依然在8月成功举办。虽然音乐节对于原定的节目安排进行了重大调整，但丝毫没有削减其艺术特色。由于采取了防疫措施，音乐节规模有所修改和缩短，但音乐节的成功是不容忽视的——萨尔茨堡音乐节不是今年唯一一个成功举办的音乐节，但当欧洲剧院都在迟疑与摸索时，萨尔茨堡音乐节首先找到了一种行之有效的安全的管理方式，110场演出，近8万观众，组委会做到了零病例的防疫管控，无疑在混乱中给全球各艺术节和歌剧院提供了参照和希望。

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06
柏林爱乐的4'33''
随着防疫等级的波动，柏林爱乐乐团的演出曾一度恢复公众售票，然而又在11月2日至30日不得不再次关停。在接到这一消息后，柏林爱乐乐团的指挥Kirill Petrenko将约翰·凯奇的《4’33’’》作为10月31日音乐会的安可曲，在沉默中指挥乐团完成了演出。
不知作曲家本人是否有想到过这支曲子会以这样的方式在这样的情境下进行演奏。作为一个令人心碎的象征，寂静无声就是在这场全球疫病下的由文化和艺术来承担的残酷代价。
07
斯卡拉歌剧院“重见繁星”
12月，斯卡拉大剧院举行了重开剧场的庆祝晚会，晚会主题为“重见繁星”(a riveder le stelle)，取自但丁《神曲·地狱篇》的最后一句，寓意走出黑暗，光明再现。由25位明星演员组成的星光熠熠的卡司也是对这一主题的呼应。这场晚会在全球范围内进行了直播，有超过260万观众收看了晚会，打破了疫期以来歌剧直播的又一纪录。这场缺少现场观众的晚会也许依然只能被古典音乐与剧场艺术老饕们作为代餐，但这个奢华的夜晚让全球的观众们再次回忆起真正的剧院是什么样的。

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积极自救的剧院和演出机构，还有韧性不减的音乐家们，在这一年里为了更好的未来而团结在一起。在专业的音乐厅和豪华的舞美制作之外，音乐再次被简化为“唱”和“奏”的本质，不再介意声场，不再讲究乐器的音质，这些表演重要的并不是它们听上去怎样，而是这些表演发生了的事实——重要的是演奏，重要的是唱歌，重要的是戏不能停。
这里写下的，只是全球疫情危机下的歌剧与古典音乐行业的一个截面，在行业之外，让我们记住的还有那些即使是全民隔离期间也不时从两边街道传来的阳台音乐会，还有援意物资上印的《图兰朵》咏叹调……

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2020即将过去，大家不免俗地希望瘟神会随着最后一页日历离开，无论我们庆祝什么，都不应当忘记剧场与演出行业在大流行病下的瘫痪几乎只用了一个瞬间，在这一年的危机与不确定性中，依然萌芽着适应性与新业态，在2021年以及未来的文化复苏和行业重建中，愿这些经历都是宝贵的。