设计师|首位征服巴黎的日本设计师，时装界的雷诺阿，新冠带走了一个轻盈甜美的自由灵魂( 二 ) 老年|冠带|时装界|征服|设计师

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上图：1999年10月7日，时装设计师Kenzo与日本设计师山本耀司（Yohji Yamamoto）合照，这是他最后一次展示自己的设计
如同雷诺阿画中表现出来的快乐色彩和浪漫想象，高田贤三在西方时装界杀出一条血路的，正是他充满乐趣和春天气息的五彩作品。高田贤三将东方文化的神秘莫测和拉丁民族的热情活泼结合在一起，大胆创新的融合了缤纷绚丽的色彩和鲜艳的花朵，同时打破传统过于平衡的设计，充分利用东方民族服装——特别是和服设计中的平面构成和直线裁剪的组合，形成宽松、自由的着装风格，同时高纯度颜色面料的选用和多色彩自由配组的着装方式更是KENZO独具的特色。其中尤其以花朵图案、虎头和独眼设计留给时尚界的印象尤为深刻。

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与高田时代的高级时装屋KENZO不同，现在的KENZO更为人们熟悉的是潮牌化的ZENZO。前述那种具有高度的个人印象风格正是潮牌的核心，而高田贤三也以自己的多年经验，用国际化的设计语言表达日本的传统文化与哲学内涵。而这恰恰正是目前国内潮牌要打开国际市场所欠缺的能力。不难发现，KENZO中的花卉、鱼蝶、中国文化中的唐装和日本和服中的传统花纹进行解构，并以西方文化中更抽象化、更大胆浓烈的方式重塑这个概念。当年轰动巴黎时装界的大型花卉印花设计中，他选取了东瀛文化中表达物哀之美的樱粟花和绮丽绚烂的绣球花为重点设计原型。但对于两者的却用大相径庭的设计方式。将樱粟花进行繁密的堆叠，并且选取浓郁耀眼的颜色表达樱粟花，颠覆性地表达樱粟花的美感，本来表达物哀之美的樱粟花被重塑成浓郁艳丽的形象。而绣球花则用暗度较高的颜色来修饰，配以清新淡雅的底色，显得着绮丽繁密中自带的优雅淡然。选取东方文化中有代表性的两种花卉，进行大型化的设计和颠覆性的概念附加，向西方世界带来不一样的文化表达。

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尽管离开了自己一手打造的品牌，但他身后的设计总监仍然继承了他的风格，一脉相承的“虎头”便是如此，Kenzo的设计师并没有写实地画出老虎，而是简笔化了它的构图，运用简洁的线条和大面积撞色，突出虎的咆哮的大张的嘴巴，更有力量感和更有冲击力的呈现不仅展现“虎”这个东亚文化中传统的威严形象，也是符合国际话语中西方文化里对老虎身上的力量感的表达。这种“编码——解码”的过程不仅是一种图像游戏，更是一种文化的输出。