草书|武昌、平安——王羲之是这样写的( 三 ) 王羲之|远宦帖|平安|周抚

本文图片
虑

本文图片
余

本文图片
粗平安

本文图片
知足下

本文图片
情至
《远宦帖》草法以简约为主，虽间有萦绕，亦简略不繁。粗看字字独立，一字一态，细赏则组合呼应，变化微妙，如首行之“省别”二字墨重笔连，第三字“具” ，笔虽断，意相连，三字构成一组合， “足下”二字笔划极简，成一组， “大小”横向取势，成一组， “问”字，横向独立，承上启下，与“为慰多”三个纵向字顺利转换。王羲之利用字组、字间、字形及笔划的轻重变化从容地写完了第一行整行，定下了整件书作的基调。如果说首行字墨饱笔重为特征，从第二行起，开始有轻重的显著变化，跳跃而极富节奏感，从容中，显现出书写的欢快节律，如妙曲之悠扬婉转，凡重音者如“悬情”、“远宦”、“兼怀”、“并数问”、“妇顷”、“余粗”等，如天女散花，撒落其间，顾盼生姿，跌宕自然。
若首行有端庄之态，则二行活泼、三行瑰丽、四行老成、五行内敛、六行意犹未尽，观其布白，神闲气定，左右盘桓，一路悠闲自得，可谓一字有一字之容，一行呈一行之态，极尽变化。品之如吟律诗，平仄合韵，悠扬起伏，其意深远。王羲之作品之所以夺人心魄，不仅在于其丰富多变，更在于他随兴所至地将这诸多的变化统一于晋人的风雅之中，和谐自然，大美不言。
《远宦帖》的新意，正在其出入古今，游刃有余，使新体不失古意。晚年的王羲之书艺以至化境，他不可能一板一眼地去写章草，但他在章草上的深厚积淀又不断地从腕下泛起，从旧的体式中发掘出新鲜的因素，形成一种古今交融的形式，这正是王羲之的高妙之处，他的作品是经典，他的创作方法也给我们启迪。
图文源自网络，如有侵权，请联系删除！