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进入北宋后，由于当时“黄家富贵”成为北宋宫廷花鸟画的标准，徐崇嗣不得不放弃了祖父笔下的野花野草，而是宫中的牡丹、海棠、芍药、桃竹、蝉蝶、繁杏等，都是富贵画，但他又标新立异，创造了一种不用墨笔，直以彩色图之的“没骨”画法 。
徐熙与黄筌都代表了五代花鸟画的新水平，具有重要历史地位 。黄成为院派花鸟画的典范;徐开水墨淡彩和水墨写意花鸟画的先河 。由此形成了花鸟画中的两大流派 。此后花鸟画的发展就是在这两大流派的基础上，不断地演进变化，逐渐呈现出了多姿多彩的格局 。一般说来，宫廷绘画中更多的是富贵的画风，而在民间则是野逸的画风在流行 。

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