哪吒之魔童降世哪吒之魔童降世隐藏了哪些文物彩蛋?揭秘电影中出现的珍贵文物( 三 ) 哪吒之魔童降世|文物|彩蛋

说这个「宝莲」取材于莲花尊其实不仅是样子的问题，电影最后哪吒和敖丙的魂魄就在「宝莲」之中。而有研究认为，青瓷莲花尊很有可能作用就是用于安放逝者灵魂。
这种在墓葬中浮现出来器物，在电影的结尾有了一个艺术化的展现，我觉得还是挺不错的一种结合。

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场景六
如梦如幻的《山河社稷图》
电影采用了“盆景艺术”
一片莲叶上都是一个小世界
其中太乙真人给哪吒
来了一个「激流勇进」
其实是化用了「仙人乘槎(chá)」的一个题材

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犀角杯，明，扬州博物馆
槎的意思就是木筏，「乘槎」的题材大意就是仙人乘坐这一个木筏，飘荡于江河之上。
这个仙人的原型有说是张骞去寻找黄河的源头，而在寻找的过程中，黄河通向了银河，在天上遇到牵牛织女，一种神话般的想象就此展开。
这个题材在诗歌中出现了很多，后期赋予了更多的文化内涵，比如苏轼：「岂知乘槎天女侧，独倚云机看织纱」。
同时这也成为了我们在博物馆中经常能够见到的题材，比如上面的图片就是扬州博物馆的明代仙人乘槎犀角杯。

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其实除了这几个之外，相关的元素还有很多，比如李府的建筑设计、施展障眼法是时候出现的鼎、很多青铜器纹饰图案的运用等等。

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李靖角色设计
好多人说这是复原了一个商代的设计，我觉得其实也没有必要从这个角度去较真。因为封神演义去描述的陈塘关本身就是一个神话世界，不可能完全是按照某一个时代做百分百的复原。
【哪吒之魔童降世哪吒之魔童降世隐藏了哪些文物彩蛋?揭秘电影中出现的珍贵文物】重要的是，所有这些元素加在一起，观众没有觉得违和，反而让人觉得与整个故事能够融合在一起，共同发挥出光彩。
我想这同样说明了，古代文明所留下的文物，完全有能力扩展现代电影中的想象空间。
其中我最喜欢的影片中「激流勇进」这一段，很多古代人的瑰丽想象在过去只停留在语言中，停留在静止的器物中。
但是现在不一样，现在有了电影技术的「山河社稷图」，导演手中有了「指点江山笔」，这种想象就可以从精神世界迸发出来，在视觉艺术中梦想成「真」。
有时候这种情节的使用，回想起来真的太浪漫了。
以上的这些「彩蛋」，是基于我自己的一个观察，也仅仅只是「一刷」留下的印象。如果你也发现了其他文物「彩蛋」或者有不同的想法欢迎大家留言，有谈的不太准确的也欢迎大家指正。

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