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寻找审美的最大公约数
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近日，经侦题材电视剧《猎狐》收官，不仅稳居同时段卫视全国收视第一，更在不同年龄观众群体中收获了良好口碑。把时间前移至2019年，电影《我和我的祖国》不仅收获了31亿元的票房佳绩，更让大量90后、00后观众感动得“抹眼泪” 。同一年，网络综艺节目《乐队的夏天》，不仅用音乐连接起60后、70后、80后、90后、00后等不同年龄群体，也将一直小众的摇滚音乐推向主流视野，引发社会对摇滚文化的讨论。
上述不同类型的文艺作品“雅俗共赏”“老少通吃” ，打破了人们对文艺作品受众群体的理解，用现在互联网上流行的话来说，它们纷纷“出圈”了。本以特定群体为目标受众的文艺作品，开始流入更开阔的场域，靠近更广阔的人群，不仅反映出这些文艺作品表达能力的提升，也说明不同圈层和群体间存在着审美共识。
打破文化圈层壁垒
圈层指人们信息的接受、文娱产品的选择、社交等，在某一相对固定的群体范围内进行。不同圈层间，必然存在着相互区分的界限和壁垒。 “出圈”(或“破圈”)就是某种文化、作品的传播突破圈层的壁垒，被固定受众人群之外更多的人所了解。
按照不同的标准，可以划分出不同的圈层， B站(bilibili ，哔哩哔哩)上的用户根据兴趣爱好，就形成了涵盖动画、音乐、舞蹈、游戏、科技、时尚、生活等7000多个多元化的垂直兴趣圈层。不过，就审美而言，大致可分为两类：生活于现实世界的成年人和在二次元(对动漫、游戏等作品中虚构世界的一种称呼用语)文化中成长起来的青少年。长期以来，我们的文化市场一直为现实主义文化主导(它也代表了社会的主流文化) ，二次元圈层文化一直处于“圈地自萌”的状态。这两个不同文化圈层之间的审美冲突，在看似多元化的网络时代变得越来越常见。寻找大众审美的最大公约数，很大程度上就是打破这两个文化圈层的壁垒，构建起两个群体审美的交集。
近几年，《如果国宝会说话》《国家宝藏》《我在故宫修文物》等主流文化内容，无一例外都是先在B站、豆瓣等二次元文化的聚集地率先走红，并且在这些平台上的播放量远远大于在传统电视媒体和视频网站上的播放量。
传统的主流文化内容是如何打破次元壁的呢？以《国家宝藏》为例，该片在讲述乾隆故事时，舞台背景屏幕展示的是网文小说封面的乾隆形象；介绍越王勾践剑时，还特地给了旁边的吴王夫差矛一个特写，并配有解说字幕，观众纷纷脑补出一部勾践夫差版相爱相杀的《博物馆奇妙夜》。 BGM(背景音乐)引发的讨论最多，节目中播放了大量古风动漫和游戏的BGM作品，隔天这些音乐就出现在了各大音乐类App的歌单上。此外，弹幕更是标配，在观看节目的过程中，观众们不仅参与互动、主动传播，还为节目的后续创作操碎了心。就这样，通过为青少年构建起一个他们可以主导参与的文化空间，主流文化内容实现了在二次元群体中的有效传播。

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