澎湃新闻|全球音乐家“集体失业”，指挥家余隆在忙什么？( 二 ) 听说上海交响乐团即将复工演

“上交建立了一个非常完整的系统，所有工作都在有序进行着。 ”余隆透露，上交的工作计划已经排到了2023年，不久便会公布2020-2021年度音乐季， 9月开始的新音乐季完全根据国内外疫情设计，非常严谨，以减少无谓的取消和推迟。
在严防境外疫情输入的当下，今年年底以前，余隆对海外演出项目进中国持谨慎态度。在他看来，这也给了中国音乐、中国音乐家一个机会，做一次规模空前且高质量的“大检阅” ， “这在二十年前是很难想象的，你由此可以看出改革开放的生命力有多大，给这个时代带来多少创造力，很多中国音乐家都是这个时代出来的，这是很值得骄傲的一代人。 ”
【澎湃新闻|全球音乐家“集体失业”，指挥家余隆在忙什么？】疫情期间，余隆也看到了线上音乐会的如火如荼，在他看来，高科技为艺术插上了翅膀，带动了信息的传播，但不会真正取代线下的人文交流。
“线上音乐会你几乎分不出乐团的好坏，因为可以制作，一流乐团和六流乐团都在线上播，你会觉得没区别。但你把做事情的规矩破坏掉了，一流乐团背后有大量工作，有仔细精准的排练，有精益求精的工匠精神。 ”
余隆比喻，就像看电影，在线上看和在电影院看，感觉肯定不一样， “艺术的冲击力是要夸张的，但那种冲击力，你在小小的电脑、小小的手机上感受不到。 ”“艺术要直抵人心，一定要人和人面对面交流，要人和人有情感的撞击。 ”
2003年非典最严重时，余隆带着大提琴家王健和东京爱乐乐团在上海美琪大戏院演出了一场，轰动一时。非典结束后，中国第一场现场音乐会也是在余隆的带领下恢复，在广州。
“这次疫情更严重，是全球性的，第一世界、第二世界、第三世界都卷入其中，显露无疑。 ”前不久，余隆和大提琴家马友友深聊了一次。马友友感觉，舞台和观众之间的那种亲密关系很难再回来，因为疫情让国家之间、城市之间、家庭之间、人与人之间都有了距离，所有距离都在拉开。 “这是事实。 ”余隆坦诚，真正能把大家重新聚拢在一起的，也是艺术，因为人和人可以在艺术里互相被感动。

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余隆和他的摩托
除了打不完的电话会议、忙不完的工作，疫情期间，余隆也给自己留了一点时间。
他开始精进英语、法语，以及自己在德国留学期间学的德语；他看了一堆书，比如麦家的《人生海海》、刘慈欣的《三体》；他开始骑自行车上班，见到红灯就老老实实停下来；前不久，他还给自己买了一辆重型摩托，偶尔就要在北京街头遛一圈，倒在地上要六个人才能扶起来，骑着摩托车的余隆戴着一幅墨镜，霸气外露的街拍很快刷屏了朋友圈。