为此 ， 陈育新将最大的笔力倾注到人物的打磨之上 ， 通过对人物的精雕细琢 ， 对人性的入木刻画 ， 为观众描绘出“看似在波澜不惊的生活下面 ， 却暗潮汹涌的人如何走向犯罪的过程” 。 “我觉得是所有影视剧创作来说 ， 就是要写好人物 。 任何影视剧在影史或电视剧历史上 ， 能够让观众记住的都是人物 ， 只要把人物写好了 ， 我觉得这部剧就能成功 。 ”也真因此 ， 剧中的高风（经超 饰）有情感与荣誉抉择中的痛苦 ， 许佳桐（张佳宁 饰）有亲情与正义挣扎后的迷失 ， 陈洁（刘敏涛 饰）有母爱与真相牵绊下的隐忍 ， 高四海（杜志国 饰）有被误解被猜疑后的执着 。 三个家族、三代人的命运纠缠 ， 各种心理曲折和欲望深浅在陈育新的笔下变得深刻且富有张力 ， 关于“信念、原罪、人性”的深层主旨不言而喻 。 “任何一个影视剧创作者 ， 都希望自己的作品所传达出来的意图或价值观 ， 能够让观众在一个细节或一个人物身上感受到 。 《燃烧》想要传达的就是人如何面对欲望 ， 如何面对人生中一个不起眼的选择 ， 无论以什么样的原因来施加罪恶 ， 罪恶就是罪恶 。 就像尼采所说的那样 ， 当你凝视深渊的时候 ， 深渊也在凝视着你 。 ”
村落改造只求真实还原
拍摄“匠心”演员“尽心”
自2007年执导《国家行动》 ， 《燃烧》是陈育新时隔12年后再度回归导演身份 。 从剧集风格的整体设定到镜头摄影的控制要求再到美术造型的具体设计 ， 一字一句 ， 一件服装一个道具 ， 一个画面一个场景 ， 他都对自己和团队提出了新的要求 ， 力求将《燃烧》长达30年的时间跨度细致入微地真实还原 。 比如剧中一切罪恶开始的发生地许家村 ， 涉及其中的大量戏份皆是八九十年代 ， 为此 ， 剧组跑遍了青岛和烟台 ， 才终于找到一个相对接近的村落 。 “因为新农村的改造 ， 农村已经发生了翻天覆地的变化 ， 我们找到的那个村子当初都是水泥路 ， 现代建筑也比比皆是 ， 为了还原当年的许村 ， 各方领导协助我们亲自做村民的工作 ， 拉来沙土将村里所有的水泥路覆盖 ， 对景点进行了大量的改造 ， 工程量巨大 。 ”

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而在美术和造型上 ， 陈育新同样“苛刻” ， 他给服化道组下达了“真实”及“个性”的任务要求 ， 只为明晰剧中不同的时间线 ， 让服化道成为人物个性的侧面展示 。 “因为有三十年的跨度嘛 ， 演员又多 ， 都给我们带来过巨大困难 。 比如光是警服就有72式、83式、89式、99式的变化 ， 涵盖了大半部中国人民警察制服的变迁史 。 ”陈育新回忆道 。 为此 ， 剧组四处寻找老式工厂现织布料、染色 ， 对每一套警服进行严格定制 。 除此之外 ， 陈育新还邀请了公安部新闻宣传局、山东省公安厅及青岛市公安局的有关领导亲自把关 ， 甚至犯罪现场的展现及警察办案的细节展现 ， 也都有青岛市公安局和烟台市公安局相关专业领域的专家到现场指导 ， 力求准确严谨 。 在摄影上 ， 陈育新强调“用演员的台词和表演来控制画面” ， 讲求细部、肢体语言、全景和特写的跳接 ， 从而将过去的时空与现在的时空相互衔接 ， 最大程度地用镜头语言突出人物表演 。 在表演上 ， 他则力求细节真实 ， 要求演员尽可能用反向表达的方式 ， 来凸显人物内心情感的起承转合 ， “比如痛苦如何用笑来表达 ， 孤独如何用欢乐来表达 ， 该宣泄的情绪如何用内敛克制来表达等等 ， 只有这些细枝末节处的真实表演最能打动人 ， 也最具说服力 。 ”

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