《乱世佳人》里扮演黑妈妈的海蒂·麦克丹尼尔获得当年的奥斯卡最佳女配角奖 ， 成为好莱坞历史上第一个获奖的黑人演员 。 这看起来是时代进了一大步 ， 但在颁奖现场 ， 麦克丹尼尔不被允许和白人演员们同席 。 用似是而非的“进步”遮掩根深蒂固的保守 ， 这是好莱坞真正冒犯少数族裔的地方 。 《乱世佳人》在它上映时 ， 被认为“积极改善电影中黑人的形象” ， 因为片中的黑妈妈勤恳、热心 ， 她任劳任怨地承担大家族里养育孩子的担子 ， 他们是事实上的庇护者 ， 也被主人家视为“家人” 。 避谈奴隶制的原罪以及历史遗留的结构性矛盾 ， 把不同族群之间的关系症结归结到“白人是好雇主还是坏雇主” ， 并且给看客留下“黑人都在当仆人”的刻板印象——《乱世佳人》的这条息事宁人的叙事策略 ， 甚至延续到2011年的《相助》里 。
对电影的评价 ， 文本研究和文化研究的视野都是必要的 ， 时至今日 ， 《乱世佳人》这样的电影不可避免地会冒犯一部分观众 。 要求观众“唯艺术”地接受影片的修辞 ， 是不道德的 ， 但按照今天的标准去修改、抵制它们 ， 就更荒唐 。
好莱坞的历史不会因为被切割而获得“纯洁性” ， 恰恰是污点的存在展开了被遮蔽的角落 。 无论是回溯电影史大量存在的盲区 ， 还是面向电影制作开放的未来 ， 对好莱坞而言 ， 更重要的是在白人主导的叙事和作品之外 ， 找到属于其他族裔的新的表达 。 （采访人员 柳青）

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