大圣归来为啥一下火了！这是否意味着能给国漫带来一次崭新的成长机遇！( 二 ) （由于本人

我早已练就了强大的心脏，见过最好的也见过最差的，见过寄予厚望的，也见过黑马。所以，平常心对待。中国缺乏的是由点及面的机制，大圣是偶然中的必然，它的成功是占尽天时地利人和的，想要出第二个大圣，难！除非比它强大几个数量级。
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其实，都靠这几年喜羊羊熊出没这样的肥皂动画，若干低质量骗经费动画，以及北京金松林这样的代工公司，为国内动漫产业培养了大量的人才，大圣归来只是一个导火线。只要进入拼画面质量拼剧情拼情怀的良性循环，国漫崛起指日可待～（只要文化产品分级制度实行，政府对某些题材放宽限制，国漫的国际化，成人化道路也可以期待一下）
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沾上孙猴子的作品，哪部不火？大闹天宫，宝莲灯，孙悟空因为文学价值成为了国漫最有号召力的保障，国漫和日漫差距么，这么和你说吧，中国走日漫道路算成功的，只有十冷一个，还是占了中国不引进日本剧场版，十冷本身定位就是搞笑的便宜，中国能推剧场版的，只有喜羊羊，猪猪侠，熊出没，至于机遇的话，大圣归来的关键字最近总结了一下，老西游动画导演，投资商纠纷，偷票事件，相信在不远的将来，题材老的动画电影会说是情怀，制作差的动画电影会赖投资商，票房不好的动画电影会说偷票，像熊出没这样的，才是在给国漫铺路，养不活人的，圈不到钱的，再好都会死，不如先培养成熟的产业，再来提升品质，要好得多，千万不要去给投资商搞什么负面新闻，本来国漫投资人家就谨慎
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没有对比就没有伤害。其实喜羊羊与灰太狼的贺岁档最早也是很火的，但从兔年开始就没什么人看了。我个人认为魁拔算是国产漫画的一个小巅峰了，第一部讲真不错，第二部死在剧情。然后国内漫画开始低沉，冗长的沉淀，出了一部叫做大圣归来的动画。讲道理大圣归来之所以能火，主要火在那么多平价货里终于出了个不那么平的高端货。首先，大圣归来卖了一次情怀。西游记是各个年代人的童年无可厚非，猴哥的形象一直深印我们的脑海中。情怀这个东西很重要。就是因为有时代感在其中，所以才有人注目。其次，大圣归来有技术。这个技术要分两面讲。一是三维动画技术。三维动画一向是国内动画制作的传统，因为他构模完成之后，动画制作就会简单很多，而且有别于平面制作，经费会少一点。二是拍摄技术。想想大圣归来之前的动画，大多都是简单叙事的镜头。镜头画面的作用只是为了让叙事更合理，让人更能接受。但大圣归来不同。最让我注意的就是，影片有几次主观镜头，不论是猴哥还是江流儿还是猪哥，多少有一点，代入感一下子就强了，观众的融入感与其他作品相比是不同的。最后，也是比较重要的一点，大圣归来采用的是好莱坞式故事模式。或许这种故事模式已经烂大街了，甚至世界上很多片子都套用这种模式，比如陈可辛的武侠，暴力美学大师吴宇森的英雄本色系列。好莱坞英雄式故事主要讲了一点，救赎。看到大圣归来，就是猴哥以江流儿为引子的自我救赎。好莱坞式故事模式有个规律，就是会给主角设置两到三次困境，然后依次度过。第一次主角会坚持信念，第二次可能会发生改变，第三次就会尝试放弃，但最终关头一定会给主角一次转机。再看一遍大圣归来，讲真没差。为什么那么多人会看，因为这种故事看着爽啊，至少我看爽了。大圣归来是继魁拔1以来的一次巅峰，接着大鱼海棠就给打破了，这我是服的。我没怎么看大鱼海棠，不过同学和朋友都说不错。看画质来讲应该是很不错的。其实国产漫画也就如此，模仿是必然的过程，请大家不要说是抄袭。日漫且不说番剧，电影的制作和运营和国漫是一点不差的。为什么还有不少国人认为国漫还欠火候，就一点，国漫虽出生时间早，但完善的时间太晚。每个人都有刻板印象，日漫和美漫就是入侵的早，人家就是精良，试问你是喜欢看有空间立体感的动画还是横向卷轴式的平面动画。国漫还在发展，至少我知道腾讯在这一点上很上心，而且我们国家也不乏好漫画家，比如夏达、颜开，漫友一众作者们，还有漫画show的一众作者们。一定要客观看待，其实国漫一点也不差，我到现在都在用快看布卡腾讯微漫看漫画，不差，真的不差。真要说一点，就是低龄化问题，国内的漫画有太多都是卖肉为噱头，充斥性暴力未知，但表现的很隐晦，作者画的爽，人也看的爽，官方也能赚钱。没有必要为了商业而作画，这才是漫画家们的初中。