饭统戴老板|国产电视剧里那些《沉默的真相》( 三 )

宋丹丹：说起这天下的穷人，其实咱身边就有。
文兴宇：不会吧，这解放都这么些年了。
宋丹丹：穷人遍地跑，看您找不找。
这种夹枪带棒的作品，一时灿若繁星，郭宝昌《大宅门》里，有姜文演的济南知府讹诈白景琦的一段，对权力寻租的刻画，一看就是根据实际生活写出来的。知府先提军饷，又引出家人，从母亲、太太到儿子说了一遍后，直接不顾吃相地问被勒索者——“我们家还有谁来着？”

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《大宅门》里姜文客串的点睛之笔
那一阶段的浪漫主义作品也为数不少，《西游记后传》《春光灿烂猪八戒》《上错花轿嫁对郎》，都因剧作创新而极富戏剧张力。当然，最浪漫的还是李少红的《大明宫词》，戏剧腔的文本，配合作曲家林海的音乐，给中国观众留下了空前绝后、过目难忘的盛唐莎翁范儿。
历史正剧方面，艺术家也有发挥的空间，除了“唐国强承包上下五千年系列” ，柳云龙的《暗算》构思精细，扣人心弦；《历史的天空》拍了《亮剑》没拍到的历史，于和伟饰演的万古碑令人脊背发凉；而《人间正道是沧桑》更是以兄弟恩怨写两党纠葛，家国互文，小中见大。

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《历史的天空》的一段台词， 2004年
有人一定会问，为什么当时的国产剧水平这么高，答案可归于两点：一是精英决策，二是敬业精神。
先说“精英决策” 。当时拍电视剧奉行“内行领导外行” ，导演能拍板，编剧比主演大，社会效益重于经济效益，用《甄嬛传》导演郑晓龙的话讲， “（当时的）电视剧的娱乐性、收视率都不是主要的考量标准[9] 。 ”
姜文说过， “精英决策”离不开文艺工作者的特殊性和专业性。特殊性就是加西亚·马尔克斯告诉你魔幻现实主义，埃尼奥·莫里康内告诉你音乐等于能量、空间和时间，阿巴斯·基亚罗斯塔米告诉你如何想象镜头之外的世界。
专业性就是找故事容易找戏难，戏是台词和细节的1+1＞2 ，是话外有声，余音绕梁，是“大哥大嫂过年好” ，是“翻译翻译什么叫惊喜” ，是“如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着” ，姜文说，如果台词写成白开水，他一年能拍12部电影。
再看敬业精神。 90年代初，北视中心拍《北京人在纽约》，导演郑晓龙独自到美国待了半年，找当地留学生开了6次座谈会，纽约哪儿有全天热水，哪儿的地下室便宜，全被他摸了底。拍摄经费有限，剧组就去纽约的垃圾回收站捡道具，冰箱、洗衣机、柜子很多都是捡的。