魔法笔|宫崎骏受中国动画影响……日中动漫有多少“不谋而合”( 二 )

产业交流加深让日中两国动画业界发展模式开始趋同，日中动画也开始出现诸多“通病”。日中动画产业最大的短板都在剧情，动画导演大都出身于画师，对色彩、镜头使用等都颇有造诣，但很多人“不会讲故事”，导致两国都出现了大量画面(特效)满分、剧情却存在严重问题的作品。比如中国的《灵笼》就因剧情节奏不合理、人物对话设计失败而饱受诟病，日本的《熊巫女》《甲铁城的卡巴内瑞》《全员恶玉》等开播时，备受好评的作品也因后期剧情突然“暴走”而烂尾。
在日中动画新作中，“轻(小说)改”“漫(画)改”动画和与游戏等娱乐产品联动企划的动画占比越来越大，原创动画佳作越来越少。原创能力是动画产业生命力所在，但在市场竞争日益激烈的情况下，原创风险越来越大。日本仍在坚持原创的动画公司中，只有bones、Production IG等少数公司能保持稳定经营，曾制作过《天使的心跳》《白箱》等大作的P.A.works因接连几个原创企划失利而陷入困境。动画公司越来越倾向制作稳赚不赔的改编动画，结果加速了原创能力的衰退，形成恶性循环。

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正因如此，虽然日中动画市场和产业都日趋繁荣，但《新世纪福音战士》《星际牛仔》《魔法少女小圆》那样具有开创性和极高影响力的原创动画越来越少。缺乏原创能力，动画公司将成为资方和版权方的“打工仔”，动画产业也会沦为游戏等娱乐产业的附庸。要避免此类状况，日中动画公司都不应再满足于一时安逸，而需携手培育更多有创意的人才，打造更加健康的产业基础。
来源/中国新闻网
编辑/乔颖