藤子·F·不二雄|日本漫画家藤子不二雄离世，怀念哆啦A梦的网友却摆了场大乌龙？( 二 ) 哆啦A梦|漫画家

1950年代生活在常盘庄的“新漫画党”成员，除了作为老大哥兼“新漫画党”领袖的寺田博雄（Terada Hiroo），以及名为藤子不二雄的二位之外，还有至今被誉为日本“三大特摄”系列之一的“假面骑士”之父石森章太郎（Ishinomori Syotaro）；日本国民级漫画《阿松》系列的作者，同时也是日本“漫画家助手”制度的建立者赤冢不二夫（Akatsuka Fujio）。除此之外，铃木伸一、角田次朗、森安直哉、恒田德男……这些在当时还是名不见经传的漫画青年，日后都成为了日本漫画史上的重要人物。
在战后初期的日本文艺界，年轻的艺术家们通过组成大大小小的社团来发表作品是十分常见的行为，美术界有“具体派” ，音乐界有“新作曲家协会” ，前卫艺术界更是“跨职业”地组成了著名的“试验工房”等。
以社团为单位不但可以交流技巧，磨练技艺，对战后百废待兴的日本而言，这种组织形态也的确做到了“聚是一团火，散是满天星” 。 “新漫画党”的成员聚集在常盘庄虽说也不过只是普通的合租关系，但凭借着对手冢治虫的崇拜和对漫画的热爱，创作“新漫画”成为了他们共同的目标。
在常盘庄的一年多时间里，二人一边偶尔给手冢治虫当助手，一边靠给杂志社画连载漫画“接活儿”为生。就这样起起伏伏数年后，二人终于在1964年推出了他们第一部真正意义上的“代表作”——《小鬼Q太郎》（オバケのQ太郎）。
“Q太郎”正式确立了一种“藤子不二雄式”的剧情风格：从天而降的妖怪/机器人/超能力者作为“外来”的角色，与以普通日本家庭为蓝本的“本地人”之间进行互动/戏剧冲突的漫画单元剧，这种模式一直延续到后来的《哆啦A梦》。
值得一提的是， Q太郎不但多次出现在藤子不二雄后续的作品中，今天的不少影视、动漫作品中也有对Q太郎的戏仿和致敬，如《银魂》中的伊丽莎白，或是周星驰在《济公》电影中变身的小鬼。另外，日语中用来形容“可爱的小男孩”的词语“正太” ，也有说法是出自Q太郎中的男主角“大原正太” 。
可以说，藤子不二雄凭借扎实的画功和丰沛的创造力，让Q太郎成为了一个“国民级”的二次元形象。
成为传奇：梦幻与现实【藤子·F·不二雄|日本漫画家藤子不二雄离世，怀念哆啦A梦的网友却摆了场大乌龙？】《怪物Q太郎》是“藤子不二雄”早期的代表作品，同时也是严格意义上藤本弘和安孙子素雄二人作为共同作者创作的最后一部漫画。在这一时期， Q太郎式的故事模式得到了保留，安孙子素雄创作了《忍者服部君》《怪物君》等个人代表作。
今天的中国读者或许对这些“老古董”作品并不熟悉，实际上这些作品在今天的日本也是被奉为经典的存在：《海贼王》的作者尾田荣一郎就明确表示自己最早看到的漫画就是《怪物君》，并且《海贼王》主角路飞能伸能缩的“橡胶果实”能力设定也是对《怪物君》中主角的某些致敬。
2010年，《怪物君》被日本电视台改编为真人版日剧，由日本国民级偶像男团“岚”的队长大野智担纲主演，不但全剧都保持了12%以上的高收视率，主演大野智更是获得了第65届日剧学院奖和年度日剧大奖的最佳男主角，其“IP”的影响力可见一斑。
到了1960年代后半段，这一时期两人的创作风格开始逐渐走上了不同的方向。藤本弘更加坚持儿童向的传统路线，而安孙子素雄的创作题材则开始引入讽刺现实、黑色幽默、题材多元的尝试。
例如1968年，安孙子在《Big Comic》上连载了他的另一部代表作《笑面推销员》（笑ゥせぇるすまん，又名黑色推销员）。推销员丧黑福造在人世间帮助人们实现愿望的同时惩罚那些违约者，尽管也是单元剧式的结构，但是剧情上则赋予了某种伊索寓言般的色彩，同时对人性本身贪婪、软弱、愚昧等负面情绪进行了调侃和讽刺。
而此时的藤本弘在创作上走的则颇为不顺，在1967年的《小超人帕门》之后的连载都不温不火。直到1969年底，藤本弘开始在小学馆的杂志上发表科幻喜剧童话《哆啦A梦》， “传说”才正式开始书写。
一只来自22世纪的猫型机器人——哆啦A梦，受到主人的指示来到20世纪，通过四次元口袋中的各种神奇道具，来帮助他的祖先——小学生野比大雄，解决各种问题的故事，在连载甫一开始就大受当时的小学生欢迎。