怎样评价2018年日本新番?( 九 ) 做了几张图

总体来说，我的评价是：这是守成大于开创的一年，但讽刺的是，求稳守成的一方往往在不断刷新我们的审美下限，而冒险进取的一方却经常带给我们惊喜。
即使不打开bangumi列表去一一检查，也很容易想到今年是旧作新续多得异常的一年。不过我这句话并不完全指的是改编和原创、或是续作和新作的对立，因为我认为有些原创动画充满了邯郸学步的枯朽气息，比如《Darling in the Franxx》，而有些改编续作反而体现出了黄金一般的创作精神，比如《JOJO的奇妙冒险-黄金之风-》。
开创性，在我看来，是（主要）创作者敢于把自己的个性通过作品抒发出来的一种勇气。这听上去似乎理所当然，但实际可能远比你粗略想象的严苛。举个例子来说，一月最大的惊喜来自《比宇宙更远的地方》，但石塚敦子监督还没有完全突破自己在“青春剧”的创作套路和手法范式。在我看来，今年只有监督《少女歌剧》的古川知宏配得上“继往开来”四个字。
当然，在“顶级”的严苛和亵渎眼睛的低劣之间，还有不少中间区域供优秀的、平庸的作品生存。如果抛开从题材到表现手法、从故事到叙事、从原创性到艺术性上乏善可陈的突破性，仅仅以“有趣”为标准，还是能挑出不少眼前一亮的作品。比如我非常喜欢在肉眼可见的篇幅压缩下依然做到了流畅叙事、传达了原作最核心感动的《青春期笨蛋少年不会梦到兔女郎学姐》，也非常喜欢在轻松柔软的传统百合气氛中做到了格外杰出、引人沉迷的“空气感”的《摇曳露营》，甚至因为弹幕狂欢的有趣特别Happy地追了综合素质不算特别优秀的《邻家索菲》。
不过若要给我一个记住“2018年”的理由的话，那只能是，必须是，永远是《少女歌剧 Revue Starlight》。就像因为《攻壳机动队》我记住了2002年，因为《钢之炼金术师FA》我记住了2009年，因为《命运石之门》我记住了2011年一样。