职业画家|他的老师是董其昌，学生是陈洪绶，开创著名的“武林画派”( 二 ) 陈洪绶|陈继儒|武林|画派

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董其昌对这位小自己30岁、才华横溢的年轻人极为赏识。孙克弘去世以后，蓝瑛长期追随董其昌左右，接受文人画思想与复古理论的启迪，大大提高了艺术眼界和交往层次。董其昌既富于收藏，又与画商和收藏家来往密切。“近水楼台先得月”，王维、荆浩、关仝、董源、巨然、李成、郭熙、王诜、范宽、米芾、李唐、赵孟頫、高克恭、黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒、方从义、赵雍……这些董其昌所推崇的画史上的山水名家，都成为蓝瑛的模仿对象。

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大量的仿古、摹古让蓝瑛积累了丰富的绘画经验和扎实的笔墨功底。从现存蓝瑛早期的绘画作品中可以看出，他在临习古人绘画作品的过程中，打下了扎实的笔墨功底。在深入学习古人的同时，他广泛游历山川，悉心观察生活，蓝瑛后来长期活动于杭州、嘉兴、南京、扬州、绍兴等地，卖画授徒，影响深远，追随者主要集中于杭州一带。

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董其昌的好友、著名书画家陈继儒也是蓝瑛在创作道路上的重要导师，蓝瑛曾多次追随陈继儒来往江南。1628年（崇祯元年）冬天，70岁的陈继儒在杭州登门访问当时仅18岁的青年黄宗羲。43岁的蓝瑛作为门生，徒步跟随在陈继儒轿后，“天寒涕出，……即以袍袖拭之”，可以说是相当恭敬了。陈继儒手中的山水藏品，如元方从义的《奇峰白云图》等，自然也成为蓝瑛临摹学习的素材。1638年，80岁高龄的陈继儒题款蓝瑛《仿黄公望山水》卷时给予了高度评价：“‘江山浑厚，草木华滋’，此张伯雨题子久画。若见田叔先生此卷，略展尺许，便觉大痴翻身出世作怪。珍藏之，勿令穿厨（橱）飞去。”这段话，直白地讲，就是夸赞蓝瑛画得特别好，仿佛是被黄公望“灵魂附体”了。

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从青年到中年，蓝瑛在松江成长和成熟，但他最终却没有选择融入松江画坛成为“松江画派”中的一员，而是奔走各地，在松江外围各地发展出自己的市场：从南京、嘉兴、杭州，向南延伸至绍兴，向北延伸至山东，并在晚年定居杭州。

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从五十多岁开始，蓝瑛逐步摆脱“松江画派”的束缚。他以职业画家功力深厚的笔墨技巧，融会贯通宋元文人画的笔墨意境，承续宋元以来文人画传统，兼以对各地山川的饱游饫览，学习古人而又自出机杼。