文章插图
▌《橘子红了》
2002年《橘子红了》的对于中国传统元素在设计中的运用叶锦添给了我们很好的启发和示范，他在寻找中国的视觉语言，=的同时将中国文化当中的精髓抽出来，再进行创新，又很好的维持了中国文化的独立性。


文章插图
▌2008年《红楼梦》


文章插图
▌2017年《那年花开月正圆》导演：丁黑
太平公主的羽毛衣裳，集市上薛绍的面具，秀禾的新娘头饰，无鸾的扇贝沙发，李慕白和玉娇龙在竹林对战时的绿与白，红楼少女们额前贴片……说起叶锦添，一连串关于叶锦添的印象就自然而然的从我们脑海里浮现。
在这些年间。叶锦添的服装作品不仅面貌丰富，并且跨足各种艺术型式，包括舞蹈，歌剧，戏剧，戏曲，传统乐舞，音乐剧场，创造了恣意于古典、前卫之间的造型世界。1993年因参与当代传奇剧场的“楼兰女”而涉足剧场创作，广泛接触各类剧场模式，对剧场界发生重要影响力，不但在国内造成广泛讨论，作品亦遍及世界各地，1996年赴奥地利葛拉兹歌剧院为林怀民导演之歌剧《罗生门》担任服装及造型设计。


文章插图
▌《楼兰女》


文章插图
▌《罗生门》
可以说，叶锦添是业界劳模，他上乘的作品质量加上富有自我意识的思考让他在艺术舞台设计方面极其出众，初次与杨丽萍的合作始于她带着团队成员来到叶锦添的工作室，看到她身上穿着特色的民族服饰引发了叶锦添的创作想象，最终叶景涛没有采用传统的模式，而是尝试去创造另一种富有诗意的梦幻世界，就这样，杨丽萍与叶锦添的合作就此展开了……


文章插图
▌《孔雀》
▌叁 —神行未来
2015年他开始梳理自己的艺术思考历程并将之记录下来，有人说叶锦添给大家的三个印象，情色、死亡、女性。在这里我认为标签不适用于评价一个任何人，个体差异永远存在。


文章插图
就拿叶锦添的Lili这个意象作品来举例，在他的《叶锦添的创意美学》里写道：“人无形中做出来的样子都不是自己的本来面目，而是他们想成为的样子，每个人都想成为不是现在的自己……当我创造Lili的时候我没有任何想法，她像一种生命的独奏，我想创造一个载体，是观众可以和他交流联系的，而且是多义的，每个人看她都会引发不同的东西，但却在同一时间的旅行中，它将与我们在虚实两极中同源。”

• 《锦心似玉》之林世显：我以为我们近在咫尺，却不想早已相隔天涯
• 中国当年为何要对越南开战？这一战为我们赢得未来
• 司马懿73岁病逝立遗嘱：子孙不准为我扫墓！
• 渗透剂JFC生活中的应用，渗透剂JFC为我们生活解决烦恼
• 我骄傲因为我是中国人！台湾嘉宾爱国情怀爆表，太热血
• 康熙：小舅子到下面跟我作伴吧，雍正：原来父亲这么做是为我着想
• 青年|政委经过刑场，顺便救下一个青年，后成为我国王牌军长
• 国军|亮剑常乃超原型：国军嫡系师长，被俘后因教学突出成为我军中校
• 复兴|杨复兴20岁当国军少将，26岁成为我军开国大校
• 驾驭|曾国藩人到中年，须学会这四招，驾驭人心，天下人才为我所用