赵之谦|赵之谦书法风格为何受国展欢迎?造型奇特,视觉冲击力强

赵之谦|赵之谦书法风格为何受国展欢迎?造型奇特,视觉冲击力强】当代书法展览上的行书、草书 , 流行过二王风 , 流行过小草风等 , 而要说当下比较流行的是什么?可能数得上赵之谦的书法风格了 。 赵之谦的行书因铸碑融帖、造型奇特、个性鲜明、风格强烈 , 且视觉冲击力强 , 非常适合当下的展览 , 故学习者众 。

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赵之谦是清代碑学理论的最有力实践者 , 其魏碑体书风的形成 , 使得碑派技法体系进一步完善 , 成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范 。
赵之谦作品最多、传世最广的是行书 。 其35岁以前的行书作品皆自颜体 , 又与何绍基同出一辙 , 温文尔雅 , 雄浑而洒脱 。 然时世已变 , 帖学渐衰、碑学方兴的历史潮流 , 不可抗拒 。

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赵之谦书法
极富创新求独思想的赵之谦35岁后师北碑并以北碑法试作行书 , 45岁以后 , 达到心手双畅 , 随心所欲 , 一任自然 , 纵笔驱毫 , 挥洒自如 。 50岁之后 , 尤其是他最晚年的作品 , 各种书体均已达到了“人书俱老”的境界 。
赵之谦手札行书也分三个阶段 , 早期取法颜真卿 , 多涉宋人及其他古帖 , 亦受何绍基影响 , 宽博外拓 , 字距行距较大 , 章法空灵 , 偏平正;中期取法北碑墓志 , 化圆为方 , 线条厚度增强 , 黑多白少 , 方折刚猛 , 偏恣肆;晚期碑帖融化 , 风格成熟统一 , 北碑构型 , “二王”用笔 , 达到心手双畅、随心所欲不逾矩的境界 。

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赵之谦诗笺 , 是其中期用北碑法作行书阶段的作品 。 其用笔化颜体的圆为魏碑的方 , 大量使用方切、顿挫等北碑技法 , 用笔果断 , 线条厚重 , 猛烈刚劲 , 也可看到“篆尚婉而通”的影响 , 厚重而流畅 。
其结构碑法结体 , 明显受“隶贵精而密”的影响 , 宽扁取横势 , 结字斜侧 , 左低右高 , 左下倾斜 , 打破对称 , 最求险绝 , 动态感强;同时以画家的眼光构型 , 挪让、大小、收放有度 , 重视空间分割 , 疏密、聚散、虚实对比强烈 。

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其章法紧密 , 字距行距缩小 , 偶有字组出现 , 夹杂草书调节 , 形成密不透风 , 疏可走马的章法 , 给人强烈的视觉冲击 , 体现了赵之谦天才的创造力 。
赵之谦是全才型书家 , 他曾说“生平因学篆始能隶 , 学隶始能为正书” 。 正书(北魏书)是赵之谦用力最勤、亦最得意者 , 自称“仅能作正书”、“行书亦未学过 , 仅能稿书而已” , 实则赵之谦晚年作品中行书占八九成 , 是其作品之重心 , 只是说明其行书作品的成熟要晚于正书、篆书以及隶书而已 。

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其行书融合魏碑、篆书、隶书的用笔和结字 , 故临习该诗笺 , 最好有魏碑和隶书的基础 , 否则笔力线条会显单薄 。 仅从诗笺的用笔来看 , 隶书逆势起笔 , 或北碑方切起笔 , 点画明显受《元怀墓志》《石门铭》的影响 , 横画、横折多呈S型曲线 , 竖画厚重 , 撇画、钩画多腕力推送 , 有别于其晚期手札的“二王”用笔 。

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以诗笺风格进行创作 , 笔者有两点体会:一要善于取舍 , 借鉴其晚期手札风格作品 , 保留宽扁欹侧的碑体结构 , 化掉其方哲刚猛的个性用笔 , 吸收“二王”一路精致笔法 , 雄逸为气 , 柔雅为韵 。
二是该诗笺非常适合展大书写 , 饱蘸水墨铺毫书写 , 易得酣畅淋漓、雄浑苍辣的艺术效果 。