赵之谦|赵之谦书法风格为何受国展欢迎？造型奇特，视觉冲击力强当代书法展览上的行书、草书

【赵之谦|赵之谦书法风格为何受国展欢迎？造型奇特，视觉冲击力强】当代书法展览上的行书、草书，流行过二王风，流行过小草风等，而要说当下比较流行的是什么？可能数得上赵之谦的书法风格了。赵之谦的行书因铸碑融帖、造型奇特、个性鲜明、风格强烈，且视觉冲击力强，非常适合当下的展览，故学习者众。

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赵之谦是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步完善，成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范。
赵之谦作品最多、传世最广的是行书。其35岁以前的行书作品皆自颜体，又与何绍基同出一辙，温文尔雅，雄浑而洒脱。然时世已变，帖学渐衰、碑学方兴的历史潮流，不可抗拒。

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赵之谦书法
极富创新求独思想的赵之谦35岁后师北碑并以北碑法试作行书， 45岁以后，达到心手双畅，随心所欲，一任自然，纵笔驱毫，挥洒自如。 50岁之后，尤其是他最晚年的作品，各种书体均已达到了“人书俱老”的境界。
赵之谦手札行书也分三个阶段，早期取法颜真卿，多涉宋人及其他古帖，亦受何绍基影响，宽博外拓，字距行距较大，章法空灵，偏平正；中期取法北碑墓志，化圆为方，线条厚度增强，黑多白少，方折刚猛，偏恣肆；晚期碑帖融化，风格成熟统一，北碑构型， “二王”用笔，达到心手双畅、随心所欲不逾矩的境界。

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赵之谦书法
赵之谦诗笺，是其中期用北碑法作行书阶段的作品。其用笔化颜体的圆为魏碑的方，大量使用方切、顿挫等北碑技法，用笔果断，线条厚重，猛烈刚劲，也可看到“篆尚婉而通”的影响，厚重而流畅。
其结构碑法结体，明显受“隶贵精而密”的影响，宽扁取横势，结字斜侧，左低右高，左下倾斜，打破对称，最求险绝，动态感强；同时以画家的眼光构型，挪让、大小、收放有度，重视空间分割，疏密、聚散、虚实对比强烈。

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其章法紧密，字距行距缩小，偶有字组出现，夹杂草书调节，形成密不透风，疏可走马的章法，给人强烈的视觉冲击，体现了赵之谦天才的创造力。
赵之谦是全才型书家，他曾说“生平因学篆始能隶，学隶始能为正书” 。正书（北魏书）是赵之谦用力最勤、亦最得意者，自称“仅能作正书”、“行书亦未学过，仅能稿书而已” ，实则赵之谦晚年作品中行书占八九成，是其作品之重心，只是说明其行书作品的成熟要晚于正书、篆书以及隶书而已。

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其行书融合魏碑、篆书、隶书的用笔和结字，故临习该诗笺，最好有魏碑和隶书的基础，否则笔力线条会显单薄。仅从诗笺的用笔来看，隶书逆势起笔，或北碑方切起笔，点画明显受《元怀墓志》《石门铭》的影响，横画、横折多呈S型曲线，竖画厚重，撇画、钩画多腕力推送，有别于其晚期手札的“二王”用笔。

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以诗笺风格进行创作，笔者有两点体会：一要善于取舍，借鉴其晚期手札风格作品，保留宽扁欹侧的碑体结构，化掉其方哲刚猛的个性用笔，吸收“二王”一路精致笔法，雄逸为气，柔雅为韵。
二是该诗笺非常适合展大书写，饱蘸水墨铺毫书写，易得酣畅淋漓、雄浑苍辣的艺术效果。