微缩|按照综艺规则呈现的影视圈微缩景观( 二 ) 低薪|中薪|综艺|景观|规则|影视

有演员抱怨现实规则，也有演员更透彻地解释着现实规则。正如黄璐所说，“我曾经被很多人替换过，以前我会觉得‘为什么这么不公平’，但是后来我自己当了出品人之后，越来越能理解别人的心情。”某种程度上，演员们看似独白的自言自语，正精准地落在节目所设定的规则里。
层出不穷、让参与者感到压迫的游戏赛制究竟会带来什么？
一方面，节目给观众投喂最想看到的东西，曾经光鲜的明星被选择时的焦虑和无奈，或者是所谓的流量明星被毫不留情地批驳。另一方面，层出不穷的赛制新花样也向演员们提供着快节奏、虚幻的精神安慰。当演员演得不好时，会有导演直言他没有天赋，“你的哭戏很尴尬，好像在嚼口香糖”；他们也能在一两周内凭借一个表演，实现级别的跃迁。但也许现实更残酷，真实的级别区隔更严重，他们也许连自己为什么被淘汰都不知道。
【微缩|按照综艺规则呈现的影视圈微缩景观】《演员请就位2》展示了一个虚假狂欢的世界，背后的规则设计用看似真实的人际关系给人以错觉，并从中“牟利”。不管是观众还是艺人，甚至连节目本身都是“楚门”，以前被收视率支配，现在被热搜支配。但它又确实推演了当下影视行业的诸多弊端或不公，也试图告诉我们该如何逃离、如何抗争。
一面呈现现实的残酷
一面又似有若无地呼吁
在那么多演员的市场“初评级”里，曹骏是倒数第一。
后来，在大鹏的鼓励下，他说出了心里话：“我现在在市场定级里的这样一个状况，真的是这个样子吗？我到底还适不适合做演员？”说完这句话，他眼神窘迫，那种长久的自我怀疑隐约找到了一个出口。
他是一个“童年辉煌”的典型，通过出演《真命小和尚》第一次触电便收获了观众喜爱，拿下第二届亚洲电视节最佳新人奖；16岁时出演的《宝莲灯》创下了9.1%的收视率。他来到《演员请就位2》的舞台上，似乎带着一种自证：我还没有被时代淘汰。
舞台上许多人都带着同他一样的不甘。不管是12岁就凭《小兵张嘎》的英子和《武林外传》的莫小贝两个角色深入人心的王莎莎，还是15岁在央视春晚舞台上一转4个小时就走红的小彩旗，甚至包括黄奕、马苏、唐一菲等许久没戏拍的女演员，似乎都想重新在这个舞台上寻求一种主流的认同。
按照一档季播综艺节目的玩法，话题的吸引力大过表演；真人秀规则制造的戏剧性，也远高于那些影视片段改编。值得欣喜的是，节目没有强化某种市场中已经固化了的规则，而是从专业角度尽可能地呈现批判性，比如性别在市场上遇到的不同待遇。被评为S级的男演员杨志刚，有制片人直接用“黄金年龄”来形容他，1977年的温峥嵘、1978年的倪虹洁基本与他同年，为什么就不是黄金年龄，只能被划到市场价值最低的一级呢？首轮竞演后的评级反转对行业默认规则发出了质疑的信号。