地震|浅谈日本和服到洋装的变化，和明治维新与关东大地震的关系( 二 ) 明治维新|大地震|日本|关东|浅

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三、地震后的服装发生的变化日本的和服，历来主要以自然景物和生物为图案，绘缀在和服上的娇嫩的树枝、盛开的鲜花、潺潺的流水、啼唱的小鸟，显示出宁静祥和，反映出日本人热爱自然的文化心态。但是，一八九四年中日甲午战争爆发后，日本举国一致崇尚质实刚健，社会风气为之一变。与之呼应，被称为“日本大胜利形”的樱花和旭日旗（日本军旗）、菊花和日章旗（日本国旗）、樱花和铁锚搭配的图案，以及描绘战斗场面的图案，开始闯入祥和宁静的和服世界。这类图案的绘制者“试图让人们穿上这种服装，在心理上投入这场战争。”美丽的樱花和菊花因此潜伏了腾腾杀机。战争结束后，和服又被染上显示胜利气氛的紫红色，形成了图案与色彩并貌的流行。在普选运动、农民和劳工运动蓬勃开展，政府呼吁民众参与社会政治的大正民主时代，“洋服化”得到进一步推动。同时，在这一年代，日本羊毛、纺织工业的迅速发展，也为“洋服化”提供了物质的保障。男式服装方面，由于国外设计技术的大量引进，并针对日本人的体型做了修正，西服日渐成为服装主流。女式服装则由于妇女就业范围的扩大，职业妇女的剧增，也使“洋服”流行。在昭和年代的战争期间，由于“国家总动员法”的实施，军服、官服、国民服、标准服、学生服均实行了彻底的“洋服化”。具有讽刺意味的是，在这一时期，作为西方文化载体的一些“外来语”词汇已被打入冷宫，但同样与西方文化密不可分的“洋服”却依然受宠。在这样的背景下，关东大地震发生。在地震时由于很多妇女儿童仍然穿着和服，从而造成行动不便，结果遭遇了不幸，或身体留下残伤。在这地震之殇的推动下，日本妇女发起运动，推进女装西洋化，改穿套裙或其他服装，而传统的和服只在特殊的场合穿上。

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四、女性和服在制作和服时，较少为人的体型所左右，高矮胖瘦不同的人，即使穿着同一尺寸的和服，也很少给人以衣不合体的印象。因为，它可以因人而异，在腰间调节尺寸。和服虽然基本上由直线构成，穿插在身上呈直筒形，缺少对人体曲线的显示，但它却能显示庄重、安稳、宁静，符合日本人的气质。不仅如此，和服同时也顺应日本的自然；日本绝大部分地区温暖湿润，因此服装的通气性十分重要。由于和服比较宽松，衣服上的“透气孔”有8个之多，且和服的袖、襟、裾均能自由开合，所以十分适合日本的风土气候。各种和服在款式和穿着方式上有“大同”，也有“小异”，正是这些“小异”，具有服装的一项重要功能：显示身份、年龄、所属的社会阶层。以女性的和服为例，这种“小异”主要表现在袖子上。和服的袖子大致分为“黑留袖”、“色留袖”、“本振袖”、“中振袖”，等等。所谓“留袖”，即袖子相对较短。“黑留袖”和服往往点缀有精致的花纹，它是中年妇女的礼服，一般在比较隆重、庄严的场合，如婚礼、宴会时穿着。“色留袖”是有各种颜色的和服，穿着者比穿“黑留袖”的人年轻，也是隆重场合时穿着的礼服。“振袖”是未婚的日本青年妇女的传统服装，比较豪华，一般只在庆贺典礼、毕业，以及新年时穿着（今天，即使在这种时候也很少有人穿着这种和服）。所谓“振袖”就是长袖，往往长达1米左右，垂至脚踝。另外，还有一种被称为“色无地”的和服，在平时穿着。“色无地”没有花纹图案，但有颜色。