书法|他的书法影响元明两朝400多年，可现在却很少人学( 二 ) 元明|皇族|鲜于枢|书法|人学

到底是to young to simple，赵孟頫接下来的一生，都为自己的这一次决定付出了沉重的代价（这个后面再说）。
赵孟頫入宫后，在尚书省为皇帝起草诏书。他的才华的到了忽必烈的肯定。
他的书法不仅影响到了同时代的书法家鲜于枢、邓文原等，元仁宗还将其比作李白、苏轼，连印书的都纷纷仿照他的字体。
与他同时代的学者胡长孺甚至说：“子昂书，上下五百年，纵横一万里，举无此书！”（王世充的话就源于此）

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《胆巴碑》部分
赵孟頫篆、隶、真、行、草诸体皆能，尤其擅长楷书、行书。
书法界楷书最强的有“四大家”之说，为““颜（真卿）、柳（公权）、欧（阳询）、赵（孟頫）”，其中只有赵孟頫不是唐朝人。
元代书法家鲜于枢说：“子昂篆,隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”
赵孟頫的楷书主要学自钟繇、王羲之、王献之以及东晋道士杨羲，以小楷为主。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。
赵孟頫的小楷代表作品有《道德经》、《洛神赋》、《汉汲黯传》、《黄庭经》等，大楷代表作有《胆巴碑》、《妙严寺记》、《玄妙观重修三门记》等。

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赵孟頫《洛神赋》部分

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《汉汲黯传》部分
赵孟頫行书继承了王羲之潇洒平和的书风，融汇了智永、褚遂良、赵佶（宋徽宗）的笔法，创造出了属于自己的蕴藉平稳、平正秀丽的风格。传世代表作有《兰亭十三跋》、《归去来辞卷》、《赤壁赋》、《烟江叠嶂图诗卷》等。

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《兰亭十三跋》部分

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赵孟頫在书法史上的地位不仅仅是字写得好，还在于他反转了宋代“尚意”的书风，复兴晋法，为元、明两代书风奠定了基调，此后四百年间，文人士子，多受“赵体”影响。
他提出的“书法以用笔为上，而结字亦须用工”迄今还是重要的书法学习理论（尽管有争议）。
他的字，甚至还有广泛的“国际影响”。
印度、日本、高丽等国，都以得到赵孟頫的墨宝为幸，尤其是高丽，举国皆习赵体，“遂成国俗”。