做播|全职做播客，能养活自己吗？( 二 ) 基努|李维斯|糖蒜|相征|播客

很多人受到糖蒜的启发，做起了中文播客，如知名游戏媒体“机核”，就是在糖蒜影响下做起了自己的播客《Gadio》。
2013年，参与过糖蒜节目录制的相征也琢磨起了自己做播客这件事儿。
当时，相征经常和朋友聊天，音乐、哲学、生活，话题几乎无所不包，聊的时间长，他也认为自己足够能说，干脆拉来自己的朋友李志明、老贺、小伙子，一起做了播客《大内密谈》。
由于相征对音乐圈的熟稔地位，《大内密谈》找过老狼、张楚、沼泽乐队主唱海亮等诸多音乐人录节目，不谈套路，讲究真实。

文章插图
《大内密谈》节目截图
相征曾说，“我不是说我是一个多好的采访者或者对谈者，但我会用比较笨拙，甚至耍赖的方法，非要把嘉宾的嘴撬开一点不可。”其中，今年1月，木马乐队主唱谢强参与录制的一期节目，就被其粉丝认为是其最深入的访谈之一。
一起做《大内密谈》三年后，李志明和小伙子创办了《日谈公园》。
从内容上看，《日谈公园》的话题更广泛，除了聊音乐、动漫、电影、旅行等话题，也会聊商业话题，比如2018年Wework中国区负责人就来录过一期节目。
目前，《日谈公园》在喜马拉雅收听量达1.23亿次，是泛文化类播客TOP1。言语中，李志明主动Cue到了“大内人”的定位，“从‘大内’出来的人就是这么优秀。”

文章插图
《日谈公园》节目截图
而除了早期受糖蒜影响的这一波人外，另外的一些知识分子们也开始不约而同地尝试播客这种形式。
2007年开始听播客、也曾经在外媒工作的寇爱哲，于2016年创建了个人播客《爱哲电台》，2017年接受大象公会邀请，创立了播客《故事FM》，这也是国内为数不多的叙事型播客之一。

文章插图
《故事FM》精选故事
2018年初，从媒体离职一年多的前文化采访人员程衍樑，在对美国播客行业进行深入研究后，认为这是一个值得投入的领域，拉上朋友杨一，做起了泛文化播客《忽左忽右》。
回到开头的那个问题，为什么知识分子和播客具有如此高的亲和性？
这或许是因为声音本身就具有公共性，而播客刚好通过耳机重建外在世界，达成一种“私密的公共性”，满足知识群体的情感焦虑与价值观认同的诉求。
除此之外，腾讯研究院的文章也指出，在当下环境里，播客的内容效率无论对于生产者，还是听众来说都是更高的。
一方面，长音频比图文生产的容错率更高，比视频生产的成本低；另一方面，具备伴随性特质的播客，让长内容的摄入不再需要全身心投入，降低了用户的消费成本。
《津津乐道》主播朱峰就在节目中提到，四年前他开始做播客的原因之一，就是微博图文已经不能满足他好好讲完一件事情的需求，刚好播客的用户有耐心听完这样的长内容。

文章插图
小宇宙负责人Kyth做客播客《三五环》时说：“视觉可能是最主要的注意力的集中的场所，大家的注意力集中在手机上，它有一块屏，上面展示的东西是你注意力集中最多的地方，我们所有人都在抢这块屏，这块屏就是彻底的红海了。是不是有可能有一些注意力场景在这块屏以外？”
二、播客不是电台
如果你从未使用过播客，那么用电台逻辑来理解它就会容易得多。
两者都同时具有公共和私密属性，和听众之间具有一定的亲近感。从上文提及的头部播客们不难看出，播客的“知识分子含量”更高，讨论的话题门槛较高，而电台因其频率覆盖全国，场景更丰富，需要更为通俗。
但对于制作播客的人来说，却有一些比电台时代更难的问题。
电台的形态更接近于“语音直播”。跟播客相比，一期电台节目在开始前需要准备的文字材料并不多；如果有播出事故，可以用播放音乐或者进广告的方式缓解尴尬。
电台形态也更强调互动性，比如有的电台主要接收听众来信、答复生活疑问。此前上过微博热搜的一档节目《叶文有话说》，主播叶文就被称为“东北上空最狠的声音”，以“快准狠”帮听众解答情感困惑而出名。
但播客如果没有预先准备好话题议程、主播没有控场能力，结果可能是惨烈的。