融合|找准专属算法，传统广电不＂传统＂( 二 ) 广电|陈宏|欧阳常林|黄升民|算

欧阳常林也谈道，传统电视现有的巨大价值与优势主要表现在，依然拥有互联网媒体不可替代的新闻宣传报道的公信力、权威性与影响力、凝聚力；拥有自制各类栏目的专业实力与内容IP开发优势；拥有众多专业主持人与MCN（一种多频道网络的产品形态）资源，以及强大的聚星与造星优势；拥有承接主题晚会及大型直播活动的引爆优势。
欧阳常林进一步分析道，后三种资源优势对于互联网媒体来说，引流价值巨大。如芒果TV《乘风破浪的姐姐》，各大卫视承接的电商平台“双11”与618主题晚会，有力地证明了互联网媒体与传统媒体在优势互补方面有很大的合作空间。与此同时，要积极探索传统电视融媒发展的有效途径，既要增强主流媒体的市场意识，放低身段进军网上，不断探索推进“新闻+政务、服务、商务”的运营模式，做实、做轻、做活媒体平台的新闻宣传与内容产品，又要整合与盘活线下各种资源，鼓励传统媒体主持人向自媒体转型，大力培养高素质的网红达人，积极打通供应链与客户品牌，开设各种垂类账号，丰富直播产品，深耕网上。并且，强化商业内容思维，为互联网平台与品牌客户量身定做各类内容产品，引导消费、拉动内需，讲好中国品牌故事。
在核心内容下寻求融合
“媒体融合走到今天，信息流动的边界彻底被打破，唯一的标准就是用户需求。”黄升民认为，融媒体视频化的背后，是信息的数据化重构和流动达到了一个新的高度，视频化融合的将来，是媒体边界的无限拓展，是用户需求的无限满足，这就是融媒体视频化的真相。在这个新的领域，媒体机构面临着内容、平台、技术、商业等各方面的机遇和挑战，传统媒体和移动平台之间的竞合关系也会长期存在。
至于纪录片的发展，陈宏总结出在融媒体生态发展的背景下，纪录片的3个发展态势：其一是大的更大，“大”就是大制作、大投入、大片化，甚至要走向院线，把纪录片的审美价值和思想价值进行极度彰显，观看体验得到极度满足；其二是小的更小，“小”是指人们参与制作用的手机等设备，随时随地传播纪录片视频，短视频的纪实性体现了纪录片的形态；其三是实的更实，这个“实”既是现实、真实，但更多的是和其他实业相结合，就是要把纪录片根植在各行各业，让纪录片生长在行业品牌上，让行业品牌的价值和其本身的理念、品质得到极度的传播，让纪录片为各行业插上翅膀，行业反哺纪录片的成长，从而构建一个良性运转的经济体系。
从一线实际出发，湖南广播电视台金鹰纪实频道总监章红伟认为，基于信息播出不可更改的逻辑，传统媒体的生存和发展遭受冲击是不可回避的现实，但同时移动端的生机也逐步体现。“我们作为传统媒体中从事传统纪录片创作的团队，在创作中怎样去和移动端的特质做衔接？我认为，输出端从传统的电视屏幕向小的手机屏做迁移时，貌似是一个画幅的变化，但实际上这就像当年电影和电视剧带来的审美变化一样，必然导致生产工艺的变化，从而导致成本结构的变化，这一系列变化最终将导致传统纪录片的旧格局面向移动端、面向年轻人产生颠覆性改变。”
“不管在什么年代，不管是互联网媒体还是传统媒体，真正从做节目的角度出发，什么思维都应是内容思维。”中央广播电视总台影视剧纪录片中心纪录频道制片人刘鸿彦强调，要对时代特征和变化进行观察，在此基础上考虑应该做什么和能做什么，而不是现在什么形式当道就去做什么。
【 融合|找准专属算法，传统广电不"传统"】对此，中央新影集团文创中心主任胡永芳也表示赞同，她认为，“从纪录片创作的历史来看，很多东西变了，屏幕越来越小了，观众越来越多了，但是不管怎么变，不管怎么融合，不管有什么样的新技术，内容为王的核心是不会变的。所谓融合新技术，其实也是在核心内容下的融合，新技术是对核心内容的一种深化。”（采访人员李雪昆见习采访人员陈星任）
(责编：宋心蕊、燕帅)