「快讯神记」红色灯笼下的封建悲剧 ——评《大红灯笼高高挂》色彩运用

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前言
色彩在表现作品的艺术性方面有着其独特的、不可或缺的作用，色彩不仅是对现实世界所表达的事物的真实还原，更具有象征性意味。张艺谋导演正是一位善于运用色彩表现力的导演，从《大红灯笼高高挂》中就可以窥见一二。

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第二处是颂莲登楼听大少爷吹笛子的黄昏，对与自己年龄相仿的大少爷产生了好感，颂莲正红色的裙子在高饱和度暖黄夕阳的映照下，仿佛新娘子的艳丽红妆，然而镜头前如此深情款款、郎才女貌的两人没有自由选择伴侣的权利，夕阳中两人各站在走廊两端，这抹红色显得格外壮丽而凄美。

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还有一处是颂莲为三太太点灯时，屋外白雪一片，屋内一片暖红，红色在对比下异常艳丽，像是杜鹃临终啼哭出鲜血，是走至末端的红，也是遭受封建迫害的人们的鲜血。颂莲端坐在一片红色之中，宛如刚嫁入陈家时一般，我们却也知道，这时她的心情境遇早已与那时不同。

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尾声
白红黑这三种颜色自然的运用，进一步还原了当时的社会环境。从影片暖红的色调到冷黑色调的转变过程，就是在封建制度中大多数收到压迫的女人的一生，不只是颂莲梅珊雁儿，还有千千万万个像她们一样的女子；从大红花轿娶过门，却永远就困在大宅深院中，剥夺了她们自身的价值和权利；只能从最美的红色花卉逐渐凋谢枯萎变成黑色。这无疑是一场悲剧，红色灯笼下的一出残酷悲剧；张艺谋导演用颜色讲述了加深了悲剧色彩。
作者：邝靖然
【「快讯神记」红色灯笼下的封建悲剧 ——评《大红灯笼高高挂》色彩运用】排版：张颖娴