【安徽工人日报|今年诺贝尔文学奖获得者露易丝·格丽克的国内翻译者之中，有一名央企员工 “斜杠译者”( 二 )|阅读提示2006】_

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出版社本想出一本格丽克诗的选集，但是格丽克的意见是：不同意出选集，想出中文版就要从她的新诗集开始，一本一本地翻译。最终，格丽克出版的11本英文单行本诗集，在中文出版时被分成了两本，分别是《月光的合金》和《直到世界反映了灵魂最深层的需要》，柳向阳翻译了10本诗集，另外一位译者范静哗翻译了1个整本。
两本书，前前后后译了10年， “十年辛苦不寻常” 。柳向阳用王维的一句诗来形容格丽克诗集中文版的命运：“贱日非殊众，贵来方觉稀。”在翻译中，遇到难推进的地方，柳向阳会去找格丽克交流，还会和一群喜爱她诗歌的朋友讨论。“我不是一个人在战斗。”柳向阳说。在格丽克诗的中文译者中，除他之外，还有范静哗、金舟、周瓒、周琰、舒丹丹、李晖等，这其中有专业的学者，也有柳向阳一般的“斜杠青年” 。
山河中的视角
范静哗在新加坡教书，专门做美国诗歌研究，和柳向阳是多年好友。在翻译《幻想》这首诗时，范静哗提醒柳向阳，第三节第三行中“沙发”要加个定语“长” 。这是因为，原诗中的“couch”是长沙发，供两三个人坐或者一个人躺的那种沙发。现在只有寡妇一个人坐着，而且非常端庄的样子（very stately），这是从视觉上强化了一种孤独感。正是在这种字斟句酌的翻译中，译者之间也结下了友谊。
两种语言背后是两种文化。格丽克的诗中，很多意象来自古希腊文化，那么译成中文，柳向阳会如何做？答案是“直译” ，也就是原汁原味地还原诗歌本来的样子。柳向阳认为，中国美学讲求含蓄简洁，诗歌讲究蕴藉深厚、空灵淡远，而西方诗歌非常具体。东西方诗歌走的路子不同。要想让读者读到最纯正的格丽克的诗歌，最高境界就是还原本来。
柳向阳从事三峡工程方面的工作，工作中经常有涉及山川地理河流等方面的内容。为此，他一直在读唐诗，从唐诗中找灵感，在唐诗中发现了中外诗人的相通之处。比如格丽克的《卡斯提尔》，开头写道：“橙子花在卡斯提尔上空随风起舞/孩子们在乞讨硬币” ，欧洲人在婚礼中将橙子花作为新娘的捧花和头饰，象征纯真及爱情永固。
在柳向阳看来，格丽克的创作视角是从天空到地面，从鲜花在“上空随风起舞” ，写到沉痛的现实“孩子们在乞讨硬币” 。写作视角的转换与李白的《静夜思》相同，从外在景物的刻画“窗前明月光”到现实中诗人身处异地“低头思故乡” 。格丽克并不熟悉中国诗歌，她写《卡斯提尔》只是运用了诗人的一个正常的视角。而且，这两首诗内涵也不同。但是，诗人在创作中，视角的变化是一样的。
格丽克获奖后，柳向阳通过版权代理人发邮件祝贺，格丽克回复：除了感谢之外，还期待能再次合作。实际上，格丽克有两次来中国的机会，但是都错过了。
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稿源：(安徽工人日报)

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傻大方

安徽工人日报|今年诺贝尔文学奖获得者露易丝·格丽克的国内翻译者之中，有一名央企员工 “斜杠译者”( 二 )

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