招招独当一面——作品结构划分的依据
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正文开始：
作品分析是由最初的曲式学科发展而来，因此对于作品外部结构的划分也就成为该学科一项必不可少的内容，也是作品分析的基础。事实上，针对不同时期的音乐作品，其结构划分的依据亦有所不同，在众多的作品分析教材中都有所提及，这里不一一罗列赘述了，以下仅为兄弟姐妹们提供几种在
考试中常用的结构划分依据
。
1、
和声终止式
这是对
古典浪漫时期的作品进行结构划分的首选依据
。通过对多年考研作品分析学科考查的出题范围来看，表演专业作品分析试卷
90%以上的考试都选自这个时期的经典作品，而古典浪漫时期的作曲家在创作中基本也都遵循当时的和声进行规律，也就是我们在音乐学院中所学习的和声学中所涉及的基本内容，因此，在考试中对于和声终止式（半终止K4
-D、全终止K
4
-D
7
-T）的准确判断就成为了作品结构划分的一个最重要也是最常用的技巧。如下例：
上例为莫扎特《
2、
同分异合（一）
所谓同分异合，重点在
音乐形态（尤其是起始处的旋律音调）相同的两个部分，在结构划分时，八成以上的情况应判断为两个不同的结构成分
，小至乐节，大至乐段，所谓
同性相斥
。如上例中，并非每位朋友都能轻易地把握住音乐的调式调性，若是对调式调性的判断存在一定的困难，那么自然对于和声终止式的寻找也会遇到相应的麻烦，对于答题的正确性也就会造成一些隐患，在这样的情况下，对于音乐相同因素的把握就成为了一项重要的技能。根据同分异合原则，当看到5-6小节与1-2小节重复之时，至少应能断定从第5小节起，已经与前4小节不属于同一结构成分的内容，照样能够将该结构点准确判断出来。
3、
同分异合（二）
另外，
若是在调式调性、和声终止式本身就不那么明确
的作品（晚期浪漫派以后的作品，考试中偶有出现）中，此方法很可能上升成为结构划分的第一原则，尤显重要：
这种情况下，若是自认为内心听觉或是对旋律的敏感度并不是那么高的话，别去费尽心思分析了，反正也分析不出来，直接看吧，相同的就分开——
从视觉上就能将1、2这两个几乎完全重复的小节断定为不同的乐节；同理，亦能跟据5-6小节与1-2小节的变化重复（第5小节与第小节相比，高音声部一致，中声部旋律变弱起，低音声部变化）关系将其划分为两个独立的乐句结构
。这样，在结构图示中同样能表示出准确的曲式图解。
4、
调号变化
此方法通常
用于乐段及以上更大结构的划分
，而不适用于乐句结构的判断。乐段本身内部有相对稳定的特点，因此其所包含的句与句之间很少会出现转调，就算是开放结构或是中间性的写法有转调的特性，也不至于会采用改变调号的方式来完成。
转调，记谱分为两种方式，
一是改变调号，二是使用临时升降号，
对于调式调性以及临时升降号的意义（变化音或是转调）并不是那么敏感的学生，至少对于调号的转变在作品分析中的结构划分意义要有相当的了解和认识，90%以上的情况，调号的改变就意味着新段落的进入。
这里首先要做的就是
先斩后奏
！在不顾及其他任何音乐要素的情况下，在最后一行谱例
调号改变的位置先把段落划分开再说
，这样在考试作答的过程中可以节省出不少做无用功的时间。
5、
双纵线
另外，双纵线也是段落划分的重要标志之一。有时在段落转变的同时，会出现上例
将小节线变为双纵线
的转变，这种转变与调号的转变任何一个都能作为段落划分的依据。事实上，这两种标志性的改变是在作品分析中判断段落划分最简单、最明了、最能有效避免失误的标志性结构因素。
这也是作者留给后人最明显的标志之一，你若想和作者本人对着干，八成会输，所以还是从了为妙……
6、
速度标记
这也应该是最显眼的段落结构变化标志之一。每首作品都会有速度标记通常不会很多，而且
我们不用在密密麻麻的一堆音里去寻找，就那么几个意大利文而已
，一眼就能够看见。
如下所示，虽不能找到调号的变化以及双纵线的分隔等内容，但是速度上的变化能相对容易地让大家在文本中看到——
第11小节più mosso以及31小节处的a tempo
：
以上几种方式是作品分析中比较常用的段落结构划分技巧，基本每种方式都能在确保答题的准确性方面独当一面，若是各位能将几种方式都熟练掌握，能够同时运用两种以上方法进行结构划分的检验，便能使答题结果更加准确无误。
当然，方法绝对不止这些，但这些在表演专业的分析功底来说，能掌握这些估计已经很不错了，在作品分析考试中也已经基本够用了……
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