镜头语言之电影镜头画面的基本叙事形式（四）

2018-08-13 21:24 分类：滚动来源：影视教育

『甘肃龙网摘要_镜头语言之电影镜头画面的基本叙事形式（四）』影片《东邪西毒》中，三种镜头的运用十分流畅。这是一个与时间有关的故事，在时间流逝后，沉淀下来的是记忆。王家卫在这部影片中以横向的叙述方式，把几个沙漠过客的个人的经验碎片和生命体验完美的结合在一起，展...


影片《东邪西毒》中，三种镜头的运用十分流畅。这是一个与时间有关的故事，在时间流逝后，沉淀下来的是记忆。王家卫在这部影片中以横向的叙述方式，把几个沙漠过客的个人的经验碎片和生命体验完美的结合在一起，展示出一种属于后现代语境下复杂、多元的人际关系，以及人物个体缺失的情感状态。将典型的都市生存体验和生命感受都设置在一个阴暗、残缺、迷幻的武侠片古代时空中。在这个虚幻的时代里，一切有形的都将被虚空吞噬，只有无形的生命感受、感悟才能永恒。充分体现了：在世纪末的绝望和绝望中的追寻，在逃避和记忆之间暂时的居停这一母题的景别，但常规的景别是中近景、近景特写、大特写。

由于视线看中的关系，使画面上产生剧中人主观视点的镜头效果，极具交流感和参与感。

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3、电影镜头画面的叙事构成电影场景中拍摄最多、最基本的人物形式是双人对话，由此形成了场景人物、镜头空间分布形式，这是电影镜头画面的基本构成，须重点掌握。

动作轴线

被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线。

动作轴线的目的是很简单的：组织摄影机角度，以维持一贯的银幕方向与空间感。原始设计的目的是要确认，如果一个场景中有多角度的拍摄，那些镜头可以被剪辑在一起，而不会造成观看者对银幕空间认同的错乱感。

镜头的越轴：镜头转换视角时，超越一侧人为假设的180°的范围界限，改变镜头画面所在的空间关系。空镜头越轴、看镜头越轴、镜头运动越轴、人物运动越轴、跳轴。

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