镜头语言之电影镜头画面的基本叙事形式（六）|_滚动_甘肃龙网

『甘肃龙网摘要_镜头语言之电影镜头画面的基本叙事形式（六）』2、3号镜头与1号镜头在视轴方向上基本是同步的（平行的），所以我们称这类镜头更多的是人物的中景，中近景，近景，人物是单人画面、视线向外。 4、5号镜头处在镜头平面图的最底边外侧，我们称之为外反拍镜头，又称...

2、3号镜头与1号镜头在视轴方向上基本是同步的（平行的），所以我们称这类镜头更多的是人物的中景，中近景，近景，人物是单人画面、视线向外。

4、5号镜头处在镜头平面图的最底边外侧，我们称之为外反拍镜头，又称为过肩镜头、局部关系镜头。景别以中景、中近景、近景、特写为主。

其镜头的特点是在轴线一侧的两个人物后背的角度位置。镜头是双人画，人物在画幅中的位置在两个镜头中是永远不变的，即a在左，b在右，并在镜头中维持这种关系。人物在镜头中是一前一后，两个人物可以互为前景或后景。

6、7号镜头我们称之为内反拍镜头，又称之为正打、反打镜头，景别一般以中近景、近景、特写为主。

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从视觉效果上分析，6、7号镜头拍摄时越接近轴线，画面人物越有交流感，越有参与感、越有渗透感。而镜头越远离轴线，画面人物越体现不出交流感。8、9号镜头我们一般也称之为正打、反打镜头。

这两个镜头比较特殊，他们的镜头视轴方向与人物轴线方向基本平行或重合，我们又称之为骑轴镜头、视轴镜头。

人物不是看左看右，而是看中。视觉上是在与观众交流，拍摄上是在与摄影机交流，因此我们又称之为中性镜头。8、9号镜头由于人物位置远近不同，会产生出各种不同的景别。但常规的景别是中近景、近景特写、大特写。

由于视线看中的关系，使画面上产生剧中人主观视点的镜头效果，极具交流感和参与感。

镜头语言之电影镜头画面的基本叙事形式（六）