『』山东博物馆“更换匾额事宜”，到底何去何从？

【『』山东博物馆“更换匾额事宜”，到底何去何从？】山东博物馆招牌
“老大难”问题反思
文/泉城子
山东省博物馆是新中国成立后的第一个博物馆，其丰富的馆藏也稳居全国一流。由于其招牌匾额题字长期屡被吐槽，使该馆形象与影响愈来愈坏，久而久之成为一个“老大难”问题。
日前，有政协委员提交了《关于山东博物馆更换匾额的建议》，社会各界反响强烈，毁誉不一。据悉，点赞者占大多数，多为普罗大众和大部分书画文化界人士。简言之，他们普遍认为，由于建言无门，山东博物馆题匾所致的恶劣影响长期存在、愈演愈烈，切切希望早日更换为佳。

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拍砖者为少数掌握话语权的书法圈、文化界精英阶层，他们则认为郭沫若赠山东博物馆书作落款截图制成的匾额，草法既无大谬，就应坚持文化自信，何况郭老生前位高权重，影响力大，因而对所谓误读、恶搞等带来的极坏影响任其发展、不予理会。
笔者反复衡量，认为该政协委员的提案很好，切实地反映了社情民意，在书法本身的见识上亦高于众。既然由于山东博物馆招牌引发的恶劣影响形成多年，犹如美人脸上长出的一块黑斑，倘若不及时“动手术” ，那么就不会自动消除。因此，舆情刻不容缓，不能熟视无睹、听之任之甚至尸位素餐，理应马上采取合理而有效的手段来挽回影响。
俗话说无风不起浪，现有山东博物馆题匾之所以引起难以启齿得轩然大波，并非空穴来风。“山东XX馆（情妇）”“山东XX报（情妇）”“心系XX波（情妇）”等版本流布甚广，影响极坏。这一切都源于郭沫若在1959年为山东博物馆题诗中的落款部分截图所制成的匾额所致。

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单纯从艺术性上来讲，郭老落款“山东博物馆”并非由其专为题匾所作，而且艺术性远逊于其专门题匾之作，这也是广大书法家的共识（包括反对更换题匾精英）。再加上制作的不精确，二者差别较大，差之毫厘、谬以千里，这就是造成误读和恶搞不可避免的首因。
有人认为，比对郭老落款截图与匾额， “山东博”系代笔描摹后的产物。此外，山东大学书法教授俞梨华曾撰文指出:“‘博’字按装得不正，应该向右上倾斜（联想有人将其误读为‘情’ ，或许也是‘情有可原’呀）……由于郭老的原作是传统的竖写，采用时改为横向，这就带来了一些技术上需要处理的问题， ‘东’的第一笔上方的虚线游丝过长有伤和谐……过长过虚的线条，就成了多余的败笔……恍了你的眼，让您念成‘系’了，也‘系’出‘诱’因呀。”

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现山东博物馆匾额出处
匾额书法应在符合广告法规正确易识的基础上，达到艺术性与实用性的完美统一。其适宜书体以正书为上，古今一也。大型公共文化地标建筑的匾额更应如此，以便大众认可、雅俗共赏。山东博物馆匾额甚至引起前来参观的中学生们的起哄嬉闹，斯文何在！敬畏何在！
俗话说得好， “草书不上墙” 。孙过庭《书谱》亦云：“题勒方幅，真乃居先”（此处真书包括楷书）。因此，此政协委员的提案明确指出：具有画龙点睛的匾额书法，山东博物馆五个字近乎狂草，有很大随意性，并非榜书，不符政府公共匾额的文字规范。大型匾额属于榜书，秦代称署书，自古有规范。分页标题

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孙过庭《书谱》局部
康有为说:“作榜书须笔墨雍容，以安静简穆为上”“雄浑古穆，得之榜书” ，尤其是大众公共场所匾额，应使用大众容易识读的榜书正体字，要为大众服务，工整庄重，大众识别，雅俗共赏，是其基本要求，狂草字体作为文人赏玩的艺术，自然无可非议，但作为大型博物馆公共匾额，容易误读，实为不妥，你若狂草，必遭狂喷。
所以，应采用“既接地气，又和众美，庄严高致，众所曕望，永世其芳”的书圣王羲之正体集字，或采用颜体楷书集字。因为“杰出的书法家鲁公颜真卿也是山东人，是颜子的四十世后裔，其书法庄重恢宏，大气磅礴，更有山东风范。另因山东博物馆匾额问题早已成为不可回避的舆情，跟新何种字体，亦可公开征集，征求大家意见。” 从中不难窥见此政协委员的学养之深与民主之风。

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王羲之正体集字山东博物馆匾额

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颜真卿正体集字山东博物馆匾额
众所周知，某些城市公共空间存在大量视觉污染，在某种程度上也不符合广告法规。例如去年人民日报就曾点名批评的某些江湖字库，书法纸媒与网媒、微信公众平台上力批的丑书（以创新为幌子、以视觉刺激人感官为特征、为人民大众深恶痛绝），以及江湖书法的泛滥不绝等等。
此外一些错别题字所造成的视觉污染也随处可见：央视热播的电视剧《岁岁年年柿柿红》，其中草字“红”误写成“肛”；电影《海上传奇》片名草书题字中的“海” ，错为“满”;电影《杨靖宇》片名草书， “杨”错写成“柳” ，不仅大煞风景，贻笑大方，更令人痛心疾首……上述错例，皆为草书，有顺口溜概括之：草书匾额不待见，草法易误不简单，草字谨题莫随便，草书误题多“污染” 。